普鲁斯特：追忆和交互,本文是普鲁斯特方面有关毕业论文范文与普鲁斯特和交互和追忆方面论文例文.
普鲁斯特论文参考文献：
●肖 涛
《追忆似水年华》（以下《追忆》）可谓三生三世枕上书.许多年来,每年都要不定期读读它.不必按常规从头至尾读,随便选出一段、一章或一部来；也不必顺读,倒行逆施,信手翻开,都能让你产生陌生化的新滋味.或许,这也印证了《追忆似水年华》“阅读／观看／应用”,与其写作方式一样,合乎交互式设计原理.
《追忆》充分体现了交互设计的“41”元素：沉浸( Immersion)、交互(Interactivity)、整合( Integration)、影响(Impact).其中沉浸和交互意在引导受众深度融入叙事中,而整合和影响则将故事从纸面（视界或屏幕）而向现实生活中拓展.
传统小说的读者看小说时,对故事的认知完全由作者来掌握；而交互叙事的文本则由读者或玩家来掌控.《追忆》基于“发现”的叙事方式和交互游戏设计相似.比如这一段：“这一来,我的视力得到恢复,我惊讶地发现周围原来漆黑一片,这黑暗固然使我的眼睛十分受用,但也许更使我的心情感到亲切而安详；它简直像是没有来由、莫名其妙的东西,名副其实地让人摸不到头脑.我不知道那时几点钟了；我听到火车鸣笛的声音,忽远忽近,就像林中鸟儿的啭鸣,标明距离的远近.汽笛声中,我仿佛看到一片空旷的田野,匆匆的旅人赶往附近的车站；他走过的小路将在他的心头留下难以磨灭的回忆,因为陌生的环境,不寻常的行止,不久前的交谈,以及在这静谧之夜仍萦绕在他耳畔的异乡灯下的话别,还有回家后即将享受到的温暖,这一切使他心绪激荡.”经过视觉画面向听觉空间的自由转换,普鲁斯特极为娴熟地践行着叙事艺术中的通感修辞,其实也是感官世界于平行维度上的穿越位移.
从人称和视角转换上,你也能体验到普鲁斯特极为拿手的交互叙事技法：“我情意绵绵地把腮帮贴在枕头的鼓溜溜的面颊上,它像我们童年的脸庞,那么饱满、娇嫩、清新.我划亮一根火柴看了看表.时近子夜.这正是病羁异乡的游子独宿在陌生的客舍,被一阵疼痛惊醒的时刻.看到门下透进一丝光芒,他感到宽慰.谢天谢地,总算天亮了！旅馆的听差就要起床了；待一会儿,他只要拉铃,就有人会来支应.偏偏这时他还仿佛听到了脚步声,自远而近,旋而又渐渐远去.门下的那一线光亮也随之又消失.正是*时分.来人把煤气灯捻灭了；最后值班的听差都走了.他只得独自煎熬整整一宿,别无他法.”这一蒙太奇式的画面,与马致远的小令“夕阳西下,断肠人在天涯”所留下的空白点,生成同样令人遐想不绝、回味无穷的奇妙意境.接着我们再体味以下普鲁斯特的沉浸式叙事手段：
想象自己躺在有顶的一张大床上,面向墙壁侧卧.这时我马上就会想道：“唷！我总算睡着了,尽管妈妈并没有来同我道晚安.”我是睡在已经死去多年的外祖父的乡间住宅里；我的身躯,以及我赖以侧卧的那半边身子,忠实地保存了我的思想所不应忘怀的那一段往事,并让我重又回想起那盏用链子悬在天花板下的照明灯——一盏用波希米亚出产的玻璃制成的瓮形吊灯,以及那座用西埃纳的大理石砌成的壁炉.那是在贡布雷,在我外祖父母的家里,我居住过的那个房间；离现在已经很久很久了,如今我却犹如身临其境,虽然我的睡意蒙咙,不能把故物的情境想得清清楚楚；待我完全清醒之后,我能回忆得更细致些.后来,新的姿势又产生新的回忆；墙壁迅速地滑到另一边去：我睡在德·圣卢夫人家的乡间住宅里.天哪！至少十点钟了吧.他们一定都吃过晚饭了！我这个盹儿打得也太久了.每天晚上,更衣用餐前,我总要陪德·圣卢夫人外出散步,回来后先上楼打个盹儿.
没错,普鲁斯特使用了“身临其境”这个词语,并将其缀入“想象”“回想”“回忆”等及物性感知语词中,继而进入了“那+”所遥指剥露的异质性空间.这空间或者是“吊灯”物象,或者凝结为“壁炉”.器物符号成了空间的主体,它们呈示绽开了自身形象并脉脉含情地“讲述”了自身与人的交感故事,此之谓“物物而不役于物”.
当然,众所周知的创造沉浸感的极佳方式,莫过于普鲁斯特的气味营造,由此生成波德莱尔式的交互通感：“不用说,在我的内心深处搏动着的,一定是形象,一定是视觉的回忆,它同味觉联系在一起,试图随味觉而来到我的面前……气味和滋味会在形销之后长期存在,即使人亡物毁,久远的往事了无陈迹,唯独气味和滋味虽说更脆弱却更有生命力；虽说更虚幻却更经久不散,更忠贞不矢,它们仍然对依稀往事寄托着回忆、期待和希望,它们以几乎无从辨认的蛛丝马迹,坚强不屈地支撑起整座回忆的巨厦.”“巨厦”犹如波德莱尔《应和》一诗所描述的“自然是一座神殿,那里有活的柱子,不时说出模糊不清的语音；行人经过那里,穿过象征的森林,森林以亲切的眼光将他注视.”波德莱尔擅将香味、颜色和声音相互呼应,普鲁斯特也不例外.
《追忆》的交互叙事一方面注重临场化效应所产生的沉浸感,一方面又注重环境传感器原理,如光线、距离、重力、加速度.是的,小说中的叙述者“我”如同智媒时代的记者一样,携带着各种传感器而进行全息新闻现场直播.比如《重现的时光》中的走廊和墙布,“我要是走出房间片刻,就会在走廊的尽头看到一个小客厅的墙布,因为走廊的走向不同,犹如一条鲜红的带子,墙布只是一块平纹细布,但颜色是红的,一道阳光射在上面,仿佛立刻会燃烧起来”.这里“光线”循应环境传感器原理,因走向不同、视差有别而产生的色调也迥然.最终引导出来的记忆场景或话语密度乃至故事层面也浓淡分明、详略得当.何况其中还嵌入了书信体这样的次生故事文本.
肖涛,原名李英祚；胶东半岛人,文艺学硕士、文学博士；小说评论家、独立艺术批评家.18岁出海打工,十年西部流浪生涯.早年从事雕塑艺术,后从事文学研究,曾在多种期刊、杂志等发表小说、评论、学术等文章,共计百万余字.
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