后现代视域下《暗店街》的碎片化叙事策略,本文是关于策略类函授毕业论文范文跟《暗店街》和后现代视域和叙事类论文例文.
策略论文参考文献：
帕特里克·莫迪亚诺(Patrick Modiano,1945-)是当今法国最有才华的作家之一,也是2014年的诺贝尔文学奖得主,其最负盛名的作品之一就是《暗店街》.这本小说最具特色之处就是碎片化的叙事策略,但到目前为止鲜有人关注其碎片化的创作特征.事实上,碎片化的叙事策略恰是帮助我们进一步理解《暗店街》叙事魅力的一把钥匙,抓取隐含其间的幽微主题和时代关键词才能更全面地欣赏《暗店街》的艺术价值.
一、碎片化及其创作特征
美国文论家詹姆逊较早地探究了“碎片化”的概念,他总结到:后现代文化的明显特征是零散、拼贴和非连续,由此带来情感和历史感的疏离,以及内涵和外延、现象与本质、隐性与显性等多种深层解读的缺失.詹姆逊在《后现代主义与文化理论》中指出:“每个时代都有关于时间概念的不同认识,在后现代社会里,传统的从过去通向未来的连续的逻辑感也不复存在,由此带来的全新的时间表达只集中在此时此刻的现时体验上[1].”巴塞尔姆在《看见月亮了吗》中表达了“我只相信碎片形式的存在”[2]的创作宣言,明确肯定了“碎片化”的叙事手法.具体而言,“碎片化”主要指有别于传统叙事的非线性叙事特征,即对空间和空间的随意调配、对多条时间线的并列安排以及对剧情的碎片化处理等.“碎片化”创作作为后现代叙事的一种,夹杂着作者的不可知论意味和对某种执迷的独特演绎,使得作品具有独特的魅力.“碎片化”的叙事策略以体验与游戏的文化姿态,打破了传统叙事的思维定势,在作品中以“碎片化”的手法来还原原本就复杂、多变的现实世界,由此带来情感共鸣的同时也强化了审美陌生感和新鲜感.
二、《暗店街》的碎片化叙事策略
《暗店街》讲述的是一个得了遗忘症的人,在被于特收留了八年后,开始利用片言碎语、照片书信等拼凑出往日图景,试图找回失忆前的自己的故事.主人公费尽心力想找回的撕碎的时间,是自己的呢？还是与自己曾有交集的某个陌生人的呢？这是小说最大的疑问.
后现代叙事的两个主要标志是去中心化和碎片化,这种叙事方式在《暗店街》的中与小说的主题得到了完美的结合,实现了形式即内容的高度统一.小说的魅力在于碎片化的叙事形式完成了技巧层面的突破,直达深层次的内涵,即碎片就是主人公的心理真实记录,碎片就是历史.每一个碎片使得读者的时间体验都集中在现时上,不与过去直接连贯,因而具有流动性,多样化和不确定性,加深了读者想象的空间和作品自身的神秘感.
《暗店街》由三大块碎片构成:第一块为碎片化的“符号”,即主人公得以寻找自己身份的线索;第二块为碎片化的“海滩人”,即主人公寻找自己身份过程中遇到的各种各样的同样身份迷失的人物类型;第三块为碎片化的“历史”,即主人公寻找身份过程中勾勒出的德占期的巴黎剪影.
（一）碎片化的“符号”
作品的第一块碎片为“符号”,即主人公得以寻找自己身份的线索.卡西尔说:“人之于符号的动物特征远远大于其理性的动物特征,掌握了符号的语言就使人类明显区别于其他动物.”[3]人类的记忆可以借助符号的载体来联通过去与现在,进而使人类文明得以延续,所以符号可以帮助此时此刻的人类闪回到彼时彼刻,自由穿梭,给现在以启示.《暗店街》的作者使用了一系列符号文本来保存主人公曾经的记忆,以便确证主人公在世界存在的痕迹,设立疑团,并把找到自己的身份当做当下的使命和迫切愿望.作者以碎片化的符号揭示了关于自己身份的种种线索.主人公首先从寻人入手,借助朋友的记忆,通过一张照片,一个地址,一张报纸,一串号码,或是其他什么凭证或信息,从一个信息提供者链接到另一个可能知晓情况的人,从一个身份链接到另一个身份,寻找着,验证着哪一个才是真正的自己.
小说中主人公的姓名和住址都成了符号.居伊·罗朗,是“我”在遗忘了过去的一切后,收留我的于特给“我”起的名字,后来在“我”的调查之路上发现我可能的诸多身份:在埃莱娜的口中“我”曾被称为彼得罗,工作在多米尼加驻法公使馆;在“我”的女友德尼兹的身份文件上,写着“我”的名字是吉米·彼得罗,出生在希腊的萨洛尼卡;而在林肯饭店的登记卡上记着“我”的住址则是罗马暗店街2号.因此,“我”就像在人生路上失去身份,失去根源的流浪者,不知道哪一个才是真的“我”,更不知道来自哪个地方.主人公无法分清亦真亦幻的此刻的自己和彼时的自己,成为“一个缺失本质又隔绝联系的飘忽的影子,一个抽离了内容而只留下虚妄外壳的符号”[5].
（二）碎片化的“海滩人”
作品的第二块碎片为“海滩人”,即主人公寻找自己身份过程中遇到的各种各样的同样身份迷失的人物类型.在《暗店街》的开篇,“我飘飘无所适,不过幽幽一身影”[4].主人公的身份是迷失的,尽管于特为“我”编造了“居伊·罗朗”的姓名和助理侦探的社会身份,但是“我”的真实身份已埋没在过去,现在“我”的名字和身份只是一个代指,一种表象,一种虚幻,“我”可以是行走巴黎的千千万万人中的一个！正如“居伊·罗朗”的名字是于特收留“我”后帮“我”起的;“我”可以是埃莱娜口中的多米尼加人彼得罗·麦克沃伊;也可以是在女友德尼兹的出生证上国籍是希腊的吉米·彼得罗·斯特恩.这种身份的荒谬存在,使得莫迪亚诺联想到了只存在于别人的照片背景中却从来被忽视的“海滩人”的形象,就像“沙滩上的脚印将会很快消失”[5].
在小说里,不仅主人公的身份不确定,而且主人公在寻找自己身份线索的过程中遇到的各种迷茫的人物,也表现了被生活视而不见的海滩人的特点,他们是自己生活的局外人.如“我”在一个婚礼现场曾遇到一个女子,她孤单地坐在饭店的一角,无人察觉,也无丝毫兴奋,与其他或喝酒或跳舞狂欢的人似乎毫无瓜葛,而她正是婚礼的新娘,一个本应是焦点的所在就成为自己婚礼的局外人;独自居住在一所破败的大房子里的埃莱娜,深居寡出,似乎并不在意招待客人的礼节,客人还在家里喝茶她却已然入睡;摄影师芒苏尔与我只是一面之识,他的朋友我更不认识,而他却坚持对“我”讲述他的朋友遭的故事.凡此种种,这些主人公无意中遇到的人,这些碎片式的情节,都说明他们是遍布现实生活的海滩人.他们没有身份、没有来历、没有故事.短暂的出现后,再度消失得无影无踪.正如作者所说“在行走巴黎的众多轨迹中,总有两条会在某时交汇,这就像在一张巨大的桌球游戏中,有成千上万只小球在滚动,总会有一两只偶然碰撞.但交集过后并无联系或任何影响,如同飞蛾飞过时的一道光迹再也看不见了.”[6]
（三）碎片化的“历史”
作品的第三块碎片为“历史”,即主人公寻找身份过程中勾勒出的“德占期”的巴黎剪影.巴黎是小说中莫迪亚诺偏爱的城市,这一点从小说中随处可见的有具体名字和详细地址的街道,邮局,寓所,广场就可以得到印证.不过,莫迪亚诺的内心同样认定这座城市仍然笼罩在二战阴霾之下,那种令人不安的危险的气息直接体现在“我”尝试约见的第一个对我的身份可能知情的人索纳奇泽时,“我不得不去面对油然而生的恐慌感,怀疑他的话有可能是一个圈套,想到这里就不仅满头大汗”[7]；当我去见一个声称知道“我”的过去信息的人时,连素不相识的出租车司机也提醒我“小心点”,“我”连自己的身份都不清楚,更不了解这些线索人物的底细,但探究的本能催促我只能冒着风险,去查验一个个细节的真假.
小说背景中恐慌的阴影指的是20世纪40年代初期二战期间纳粹德国军队占领法国的这段时期.当时,大半个法国处于德国占领军的铁蹄之下,而巴黎市区就包含在内.维希政府管控着法国南部为数不多的没被占领的地方,勉强维护着治安,保护着居民不受侵害,也不过是充当着战胜国的代言人而已.莫迪亚诺小说比较真实的还原了德占期的法国,昔日繁华、自由、和平的巴黎已褪去“光明之城”的风采,宵禁和灯火管制使巴黎变成黑暗、撕裂、噩梦的“罪恶之城”.此起彼伏的抵抗运动使巴黎变成战争的前沿,管控更加严格,德国纳粹的排犹政策使小说中的主人公因犹太血统而摆脱不了被欺辱、迫害、审查或投入集中营的命运.这就决定了当时犹太人的命运和心理特征:战战兢兢躲避追捕;隐姓埋名流落他乡;苟且存活质疑人生.因此,一些隐秘而恐怖的事件就通过诸如“讯问,宵禁,灯火管制,猜疑”等词汇,通过作者隐约、自然、朴实的语言更多地出现在德占期历史的小说中,使故事情节与历史真相合二为一,难分真假.
《暗店街》中,主人公寻找着的自己的过去正掩藏在那份占领时期的回忆中.一种灰色的、烟雾氤氲的基调贯穿小说,勾勒了一个阴冷而绝望的被占领时期的巴黎;一个个具有破碎身份的人们,四处流浪,竭力逃避追捕,这种恐怖的氛围使每个人也不由得神经紧张.正如“我”在一个友人家里等待时的心境:“环顾这家中的陈设,一丝熟悉的不安感再次袭来,这种恐惧的感觉我之前肯定经历过.这一幢幢阴影中的楼房,这空荡荡的街道,这暮色中巡逻的,都使我烦躁不安,犹如在遥远的梦里闻到了熟悉的气味,是的,我确信在以前的某个时刻,在这种黑暗中,我也常常站在窗帘后面屏着气息小心地探查着窗外.”[8]小说中,作者巧妙地将历史背景融入普通巴黎人的日常生活中去表现,把主人公寻找身份中遇到的不同职业的人以及犹太人冒险穿越国界逃避追捕的情景清晰再现,并描述了那个特殊时期给普通人带来的巨大阴影以及对于人生命运的质疑和反思,这也正是《暗店街》能够感染读者的魅力所在.
在《暗店街》中,“符号”成为碎片、“海滩人”成为碎片、“历史”成为碎片,能拆散的东西被拆散,能解构的事物都被解构.这里的每一条线索,遇到的每一个人,走过的每一条街道都在被封存的记忆中漂泊.我们必须把这些记忆的碎片捧在手里,反复阅读并相互比对,才能最终拼凑出主人公这个所谓“失踪的人”亦真亦幻的传奇故事.一种内涵的不确定性同时寓于这些零散的碎片中,既然时间不具备确切的认知功能,主人公只能通过他人的认同来确认自己.在此,作者通过小说表达了自己对世界的虚无主义态度:在宏大的现实面前,每一个个体都是渺小的,都无法与外界抗衡.事实真相也没有或者不可能在故事的结尾被揭开,在小说的最后,为了找到那个唯一可能知晓他身份之谜的故友弗雷迪,居伊·罗朗来到南太平洋的岛屿,但在这儿他只打听到弗雷迪失踪的消息.身份之谜最终石沉大海,无迹可寻.“也许,我们就像水蒸气一样很快消散了.”[9]
三、《暗店街》碎片化叙事的文学价值
《暗店街》碎片化叙事策略的运用有诸多的的文学价值,它模糊了小说的时空感,加剧了小说的荒诞感,也戏仿了回忆的传送门,这些对于理解小说和再创作有很大的启迪意义.
（一）模糊了小说的时空感
作者对叙述场景、内容、时间和空间等一切因素进行碎片化的编排,以产生变化、继承、颠覆和创新.在莫迪亚诺的小说中,传统的时空固有界限已被碎片化的,非中心的运动状态所替代,人物可以多样的,游戏状的随意出入,小说的时空感已不再成为书写的限制,作者可发挥的想象空间更大更自由.为了探究身份的真相,主人公在调查过程中遇到一系列的不同职业和身份的人,这些人身上不同的故事随着主人公的调查而串联起来,一个灰暗的历史背景逐渐呈现,一个清晰的“占领时期”随着一个个碎片的拼合不断完整合拢,穿越时空而来,这种碎片化的叙事造就了时空的穿梭和重构.“现在”找到了回到“过去”的入口,它们在记忆的时空里短暂且频繁地来回闪现,多种叙事手法相互交织,娴熟运用,比如倒叙、预叙、省叙、赘叙等.此时,主人公“到底是谁”已不那么重要,而作者的想象和创造力则绽放出火花,带领读者进行了一次无拘无束的旅行,就像买了一张在真实世界和小说虚拟间随意穿梭的往返票,“返回”不再是终结,而可能是一个新故事的开启,是另一次旅行的出发.读者可以跟随着莫迪亚诺自由地畅游在记忆碎片的时空里.
（二）加剧了小说的荒诞感
莫迪亚诺对以艺术的形式打碎了时间顺流而下的惯性,以意识流的方式重组时间,过去与当下的相互交织更加剧了小说的荒诞感.在《暗店街》中,身份的不确定和寻找之旅的碎片化表达了多种相互矛盾的含义.一种是当代法国人淡忘了过去和历史,不清楚“我”的身份,根源和使命,生活失去了明确的动力、目标和方向,成了散乱的“从未凝聚过的水蒸汽”[10],表现了当代法国人失去了对现实和人生的信仰,变得愤懑而痛苦;另一种是尽管生命像从未凝聚过的水蒸汽,“像小孩子一时的情绪一样,会在暮色中转瞬即逝”[11],但“我”依然坚定地寻找“关于我身份的每一个微小提示”[12],执着地求证“我”的根源和使命,表现了当代法国人通过积极探求身份的行动来理清人生的意义,同时找到存在的价值.碎片化的叙述模式一反传统的有序的时空观,自然打乱了读者的理解过程,使读者得到的信息始终是跳跃的、不完整的,在将要代入虚拟故事的片刻,又一下子被真实世界拉出,一时分不清自己的所在,而又感受到阅读的魅力.因此,读者读到这样的故事时,虽困惑其矛盾之处但终觉有理有趣,终能感受到后现代主义作品的荒诞效果.碎片化的叙事是文本的后现代表现形式,这种亦真亦幻代入又抽离的手法制造出独特的美学意境,强化了《暗店街》的荒诞而有序的效果.
（三）戏仿了回忆的传送门
莫迪亚诺的小说模拟了我们回忆过去的方式,就像打开了一扇进出回忆的传送门.碎片化的形式与内容融为一体,碎片即形式,碎片即内容,密不可分.这种碎片化的叙事,伴随着时间客观上不可逆转的消逝和生命弥漫着解构琐碎的忧郁气息,而这种气息可能弥漫在每个人的记忆里.莫迪亚诺通过小说本身呈现了这种逆向的追忆方式,并将着眼点放在模糊的个体身上,以此触动现代人的心灵,这使得我们在读他的作品时,能够产生一种随作者走进回忆的迷雾中的感觉.这是我们在其他文学作品中所感受不到的阅读魅力和意境.在莫迪亚诺的小说中,读者能够直接感受到的,不单单是压抑的思愁,还有朴实却力透纸背的语言描绘.一个隐约消逝的时代在小说中亦真亦幻的出现,一场时空之旅在梦幻的想象中,透过作者精挑细选的用词交织呈现,其中就有一些独具时代感的特别用词,例如“rafle”[13],能够唤起读者对德国占领时期不由自主的恐惧想象.可以说,莫迪亚诺的小说是一种回忆的艺术：他的写作,是潜入自己过去的自传,是对历史的致敬,和对沉默和死亡的抗争.在莫迪亚诺的笔下,个人命运和时代大潮交相印证,过去与现在交替缠绕,关于德占期的琐碎回忆留给他无法逃离的人生印记,而他把这份痛苦的回忆变成笔下的珍宝和叙事的艺术.正如《户口簿》开头勒内·夏尔的那句名言所说:“活着,就是固执地完成一次回忆.”[14]
四、结语
过去封存着一段消逝却依旧美好的记忆,而寻找的动机和过程本身却撕裂、颠覆着这段记忆,透过莫迪亚诺《暗店街》中关于“符号”,关于“海滩人”,关于“德占期历史”的碎片化的解读,有助于更好了解后现代叙事的魅力,而探究碎片化叙事的文学价值也给读者的欣赏和再创造提供了借鉴.读莫迪亚诺的作品,会让我们跟随他的碎片记忆,去了解第二次世界大战时期普通犹太人的生活.那是一种真实的、不同于史书记载的活生生记忆,通过对莫迪亚诺碎片化的叙事艺术的解读,会让我们有一种在人的记忆里,历史的时空里翱翔的感觉.这是文学上的一大突破,更是我们思想领域的一大解放.
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参考文献：
〔1〕弗雷德里克·詹姆逊.后现代主义与文化理论[M].西安:陕西师范大学出版社,1986.186.
〔2〕Joe Did Bellamy. The New Fiction: Interviews with Innovative American Writers［M］. University of Illinois Press, 1974：53.
〔3〕卡西尔.人论[M].上海:上海译文出版社,1985.34.
〔4〕莫迪亚诺.暗店街[M].天津:百花文艺出版社,1986.1.
〔5〕〔6〕〔7〕〔8〕〔9〕〔10〕〔11〕〔12〕莫迪亚诺.暗店街[M].上海:上海三联书店,2008.1,6,7,34,40,75,84, 186,232.
〔13〕王芳.莫迪亚诺的个人经历与作品中的二战情结[J].安徽文学,2010(2):273.
〔14〕周卫彬.活着,就是固执地完成一次回忆[J].青春,2014(11):84-85.
（责任编辑 徐阳）
上文总结:上述文章是关于《暗店街》和后现代视域和叙事方面的策略论文题目、论文提纲、策略论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.
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