小说，源于对生活的想象,该文是生活有关毕业论文模板范文与想象和小说和生活类论文写作资料范文.
生活论文参考文献：
∥小托夫
1．小说,源于对生活的想象
“小说,源于对生活的想象.”去年的某一天,我的脑海里忽然闪现出这句话.我并没有怎么留意,只是习惯性的随手记了下来.当作日记随手记录了下来.我的日记很多都是区区不足道的一句话或几句话.很多话早已忘记,可唯独这一句,总是时不时想起.
我热爱小说,写小说,也相信小说有自己的一种隐秘而坚韧的力量.这种力量足以打破时间与空间的限制,令时间难以阻断,令空间难以阻隔.——不是我高估小说,而是小说本身的力量即是如此.当然,前提是优秀的小说,劣作不在此列.
关于小说创作,每个写作者的理解都不尽相同.有的作者告诉我,作家应该老老实实描写自己生活领域里的人和物.有的作者告诉我,作家应该远离生活,只为小说的艺术形式负责.二者孰对孰错,且不去说,但很显然,我的见解与之不同.我既不认为小说一定要老老实实描写自己生活领域里的人和物,也不认为小说就非要远离生活,纯粹的为艺术而艺术.或许对于他们而言那是适用的,但对我来说,就不那么适用了.同样需要指出的是,对于我适用的,对他人也不一定适用.
对我来说（也许是片面之见,但我毫不掩饰我对此的信奉）：小说,源于对生活的想象.这句话里有两个关键词,其一是想象,其二是生活.对于一个小说家来说,想象真的是最最最重要的.诗歌是抽象的,不是具体的,散文随笔是抒情状物的,不是以想象做支撑的.唯有小说,需要大面积的想象,具具体体实实在在的想象,要落实到人物的音容笑貌,性格特征,要落实到事物的方方面面,既偷不得懒,也讨不得巧,是需要真刀的去想象,去落到实处.
想象当然需要一定的现实生活基础,否则就成了无根之木,无源之水.我认为的想象应该是发散式的,借助某一个点,发散出另一个点,另一个点,借助点连成数条线,最终铺成一个缜密周全的面.对写作而言,现实生活并非关键,想象才是最重要的因素.每个人,每个作家无论如何都是生活在现实生活中,不可能拔地而起独自生活到空中楼阁里.只要生活在现实世界中,就会与其处身的世界发生密切的联系,这是无论如何都摆脱不掉的.这种密切的联系,就是写作素材的来源与补充.
有时候,生活是单调一致的.这让很多人的生活经验沦为相似和平庸（这还说得过去）,也让一些写作者彼此间的作品沦为相似和平庸（这就说不过去啦）.相似和平庸是文艺作品的大忌讳,作家就应该保持高度的独立和与众不同.笨拙（或者说偷懒）的作家总是喜爱照搬眼前那点生活经验,将那点经验不加打磨、原封不动地移植到自己的作品里,庸常的生活总是相似的,这样一来,所呈现出来的就难免沦为相似和平庸.对生活经验的处理缺少独树一帜的审视、挑剔的眼光,缺少提炼和加工的程序,缺少必要的展开和想象,是造成相似和平庸的元凶.
优秀作家在挖掘生活素材方面都有出色的本领.优秀的作家同时也是聪明的作家,聪明的作家不会照搬生活经验,不会在自己的作品里大段大段移植和复制生活经验.即便面对同样的素材或者相似的生活经验,聪明的作家也总能够做到不同凡俗,他们总会在切入点和展开面上下功夫.先提炼出一个点,一个好的切入点,与众不同的切入点,有了这个前提,才有呵能不落入俗套.在这个点的基础上,可以充分纵情发挥想象力,去虚构,去想象,去一点点建构和完善.这样出来的作品虽说不能保证一定就是优秀之作,但总比大段大段移植和复制生活经验的作品强一些.复制生活的作品总难逃俗套的窠臼,而借助一定的生活经验想象出来的作品才有可能独一无二.因为,只有独特的想象力才是最为宝贵的,才最有可能不与他人相似.
有个作者朋友告诉我,作家应该老老实实描写自己生活领域里的人和物.就他来说,这是正确的,但把我包括在内,我就觉得这句话不那么正确了.因为,我不这么认为.我很多篇小说里的主人公都不在我的生活经验之内.我喜欢把眼光跳出局限自己的无形之墙,那堵墙,对我而言,是不存在的,或许我早已视若无物.但那堵墙,就把我那个朋友给限制在里面了（当然,也不排除这是好事）.比如我的短篇《追捕一只恋爱中的犀牛》《去年冬天在坎坎坎弄巴》《乌那坎的愤怒》等,包括长篇《骑着鹿穿越森林》,都和我自身的生活经验没有直接的关联,读起来虽有一种处身其中的真实感,但它们全部都是通过虚构和想象建立起来的.我始终认为,只有肉身到不了的地方,没有想象不能抵达之处.
上面所举的几篇小说,虽然主要是靠着虚构和想象得来的．但也不是就因此与现实脱离了关系.不是这样.虚构和想象肯定要有与其相对应的现实的基础的,否则就会失真,就成为无根之木,无源之水了.这个所谓的现实基础,也即是故事中的现实基础,可能不一定非要直接来源于作者自身的生活经验,其实是可以通过其他途径建立起这个现实基础的,比如阅读和想象.
对于写作者,阅读是尤其重要的,丝毫不亚于写作本身.写作的经验和技巧不仅来源于写作的过程,也来源于阅读.阅读不仅可以获取写作的经验和技巧,同时也扩展了思维和想象的边界,甚至可以延伸出一部分生命体验.
我对自身经验之外的事物感兴趣,这和很多人相反.能够强烈吸引我的总是那些超出我自身经验的事物,或者是处在我自身经验边界的事物.陌生和未知带来的是神秘和新鲜,而这,对我就是一种强有力的刺激和激发.我总是借助想象力往外开拓,对自身经验之内的事物缺乏必要的关注和兴趣（也许只是现阶段,也许会改变）.我总想进入他者的世界、陌生的领域,去走走、看看,不太想停留在自身的生活经验之内.对比起想象力所能达到的范围,自身的生活经验实在太窄小了.
2.<老熊！老熊！》
想象一种生活,一种可能性,对我而言,是很有趣的一件事.《老熊！老熊！》就是这样得来的.《老熊！老熊！》和以上所举例的几篇小说有明显的不同,它不是完全的更纯粹一些的想象,它离现实生活很近,但它对我而言,归根结底也是来源于对生活的想象.
有两次,我路过那个街巷总是见到那个卖手工烟卷的男人.他蹲坐在那儿,很用心的卷着烟卷儿,已经卷好的烟卷被收纳到一只只烟盒里.两次,我都匆匆而过,没寻机和他搭话,我不知道他具体的年龄,不知道他具体叫什么名字,更不知道他住在哪儿,他的家世情况,我所了解到的仅仅是：他是个卖手工烟卷的,男人.那两次遇见都发生在短短几天内,后来几天,我没再从那里路过,也就没再见到他.
当有一天我坐下来准备写点什么东西时,他的形象一下触发了我.让我一下想到很多.我试着给他命名,试着想象进入他的生活,试着勾画幽他生命的轮廓,或大致样貌.最终,我把他弄成了丢失了前半生记忆的人.对我而言,那个卖手工烟卷的男人的形象,就是我写作此篇的起跳板,不管跳的远或近,可以肯定的一点是,我都将离开那个跳板.事实也是如此,故事完成后,故事中的老熊已与那个触发出这篇故事的卖手工烟卷的男人再无半点关联.两人除了都是卖烟卷的,再没有别的相似之处.
有意思的是,故事完成后,我又再而三的碰巧见到那个在现实中卖烟卷的男人.但此时我再见到他,他已经不是原本那个他了,我总不由自主地把故事中的老熊的身影叠加到他身上.那种感觉很奇妙.有一恍惚,我甚至有一种错觉,以为老熊从故事中走出来了,走到现实世界中了.随后我每一次见到他,心里都会来一声感慨： “啊！老熊！”从某种程度上来说,他已经与老熊部分的重合了.但这只是我单方面的主观意识,事实是,他还是他,老熊还是老熊,两者并行不悖的生活在各自处身的世界中.
3.机缘巧合
这篇创作谈的“1”、 “2”部分完成时,是在七天前（5月16日）.写完后,我并没有立即提交给周明全老师,我总在想自己的观点是否正确、是否有失偏颇？随后,我因事要去外地一趟,在候机大厅里,我翻出一本书看起来.玛格丽特·杜拉斯的最后一位小情人扬·安德烈所写的回忆录《那场爱情：我和杜拉斯》.书很薄,此前已经看了一多半,没用多久就把剩下的那一小部分给看完了.看完后无所事事,去了趟洗手间,买来一瓶饮料,闲坐着发了一会呆,想起手机里存有电子书.便用手机看起来.看的是一部关于弗吉尼亚·伍尔夫的研究专著, 《意识流小说家伍尔夫》.近一段我突然对伍尔夫很感兴趣,——虽然关于她的作品,才只读完过一部《到灯塔去》.插句题外话,我认为玛格丽特·杜拉斯和弗吉尼亚·伍尔夫都相当有个性（体现在文字与个人生活中）,相当有气质（一种迷人的气质）,并且又相当美丽端庄.
伍尔夫和美学家罗杰·弗赖伊（著有《意境与构图》,好像国内还没有翻译出版.）同是卢布姆斯伯里集团的成员,书中写道： “弗赖伊认为,艺术是想象生活的表现,而想象生活不同于现实生活.他特别强调这种想象生活的独立性、非功利性、非道德性和超脱|生.”看到这里,我整个人都兴奋起来了.我看书是从来没有记笔记的习惯的,然而,我却忍不住在那句话的末尾记下了第一条笔记： “最近应《大家》的要求写一篇创作谈,题目就是《小说,源于对生活的想象》,前日已经写完了.不过,一直没有提交过去.一直在思考,我的这个看法是否偏颇或极端？但今天忽然看到了这里,有一种一下子找到了理论支撑的感觉！”
我接着往下读： “弗赖伊认为,作为想象生活的艺术,是一种比现实生活更自由、更圆满的生活.这种想象生活发展到相当时期,就或多或少代表着人类心目中自己本性最完善的表现、自己天赋能力最自由的运用.““从这样一个立场出发,弗赖伊向自然主义发动了进攻.他指责自然主义者想给现实对象铸造一个精确的复制品,却丢失了对象的审美特征.他把表现主体的精神生活看作艺术的基本使命.”看到这里,我再次大受震动,他对自然主义的指责与我的某种观点又一次不谋而合了.
也许冥冥之中的天意吧,恰在我被这篇创作谈弄得心里没底时,转机出现了.弗赖伊和他的美学或艺术理论出现了.对我的上述观点作了有力的支撑,不再使我感到忐忑、迷惑和没底气.
我是在解读伍尔夫的研究专著里意外认识到弗赖伊的,对弗赖伊的了解只有这么多,只有文中作为伍尔夫的成长背景涉及到弗赖伊时提到的那么点儿,也只有这么短的时间,但已经足够了,继续了解下去,对某些更具体而微的看法和观点有可能就会相左.但至此已经足够了.艺术从来不需要全部一致.小说艺术也是如此.
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