冷眼热肠话诗坛2019年湖北诗歌扫瞄,本文是湖北有关毕业论文的格式范文跟湖北诗歌扫瞄和冷眼热肠和诗坛类毕业论文的格式范文.
湖北论文参考文献：
乡土与回望
湖北作为一个农业大省,乡土题材的文学创作历来发达,先锋诗歌亦不例外,乡土意象是其中的重要构成.乡土虽然对不同诗人有着不同意味,但作为原型意象群,在其作品中普泛存在.对他们而言,乡土等同于山水故乡,等同于天地有大美而不言,等同于生命底色,呈现出回望姿态.
张执浩2016 年出版了个人第五部诗集《欢迎来到岩子河》,诗歌入围首届“昌耀诗歌奖·诗歌创作奖”,荣获长江丛刊2016 年度文学奖.诗人有着对乡土题材近乎偏执的抒写,诗中淡淡烟火气和浓烈乡土味,表现出与城市不容,离乡土已远的茫然心态：说不清白是命运/ 说清楚了是偶然/ 那些花儿在夜色中/ 如念头一般,一闪而过（《那些花儿》）.他的意象不属精巧路数,朴拙亲切,近乎闲话,平易而有嚼头,如《最好的诗》：从梨花树下跑到桃花树下/ 结果浑身落满了李子花/ 最好不要结果啊/ 花一直开,一直这样开.用喻奇妙传神.在《昨天晚上到底有没有下过雨》或《春日望乡》一类诗中,诗人化为邻里老汉,把酒话桑麻,陷入烟雾缭绕的回忆,给读者敬上一碗浑浊的腊酒.
张执浩的诗歌经常穿梭在暮年和童年之间,行进在茫然失措的中年,早年的诗作已显暮气,但随着时间推移,其抒情主人公反倒日益释然,变得安详静默：如同你在长久的挣扎之后/ 即将浮现在脸上的安详和平静/ 花瓣覆盖了半边/ 绿叶遮掩了半边（《山中一日》）.甚至更进一步袒露心迹：终于等来了命运现身的时候/ 不过是一个小丑卸了妆/ 坐在小花园的条凳上/ 脚边依偎着一条从梦中醒来的老狗（《自画像》）.这种心境读着读着有会有苍老感：我曾经劝一个轻生的人/ 像我这样活着/ 望着燃尽的香灰/ 默数体内的柴薪（《放生池》）.他的心越来越柔软,诗也越写越柔软,在《和婴儿说话的人》中无限的怀念着爱,怀念着怀抱里的春天.
柳宗宣在2016 年出版了诗集《河流简史》,年度诗作中的不少作品都涉及回忆和故乡主题.诗人通过持续写作,把自己的短暂一生化成漫长的旅途回忆.这些诗歌普遍含有故乡与情爱的“离开—归来—再出发”的循环主题,诗人化身旅人,道路无尽、轮回无尽.年度诗作苍茫磅礴而不失纯真,如树树秋色,雅淡沉静.发表在《星火》杂志的长诗《平原歌》以慢镜头方式,扫视平原故乡,拆解线性时间,再现往昔情爱,叙述缓缓流动,宛如夕阳流转,世事次第展开,看到尘,花满地,隐秘而温暖.柳宗宣的诗讲究思绪的绵长悠扬,依仗充沛感受力与绵延直觉,将气韵压在胸腔,缓缓吐出,如水静云流,形成了一种慢节拍、异常有质感的诗歌.发表于《红岩》的组诗《一列记忆火车》、《青春》的组诗《身体的遗址》可视为《平原歌》的延伸,组诗中的《洒水车》、《听雨》更被写得如梦如幻.后者让人想起早期作品《棉花的香气》,它是诗人一生未完的诗,棉花芬芳未散,余香袅袅.此外,柳宗宣以《鱼子酱及其他》荣获“2016 深圳读书月年度十大好诗”桂冠.这首诗属于知识分子写作路数,侧重知识分子间的精神对话,显示了充沛才气.
剑男在2016 年因《大雪封山》获得第五届汉语文学女评委奖,其年度诗歌可分两种路数,一种是幕阜山诗歌,这类诗歌的地理学聚焦幕阜山,抒写天地有大美而不言,意境大气深远,让诗人沉湎在宁静欣喜中,可归入当代山水诗.诗人体验细微,写尽幕阜山的一草一木,春暖冬寒,如山神附体,内心被驯服而弥合,万物皆有灵光.幕阜山不仅是心灵栖息之所,也对应着对于世间的思索批判.《画马》一诗较为特别,与一般的幕阜诗不同,意境格外开阔,人间的神性与阔大的自由凝于数行,读来徐徐生风.
另一路数是幕阜山缺位的诗歌,这类诗歌往往坦陈心迹,对文化和社会充满批判态度,诗人的幽暗内心有着不和谐的痛切感,又能坦坦荡荡,读来如秋风起兮.诗人在这类诗中是锐利的,孤傲不逊的,同时又是笨拙的,深沉的,《有刺》一诗中有着深切表述.剑男居于城市,但自觉以边缘者自居,诗中虽无城乡二元对立,但一旦幕阜山意象不在,形象会变得悲苦不安.《午梦》是这类诗歌的典型代表,有着蒙太奇式镜头剪接,刻骨揭示人生的虚幻和悲凉.
川上的年度作品除了《无题》和《声音》外,多是一种日常化的抒写,语言口语化到如午后聊天,但异常简洁,点到为止.那种心领神会,隐秘色彩的体验被写得不惊不扰,淡如青烟.诗人在诗中是悠然的大闲人,但尚在人间,没有化身遁仙.他拉闲扯散的讲起那些民间异人和平常事,隐含微小趣味,在简短陈述中显出诗意.《圈牛》叙述平淡老练,背后隐藏着一种戏剧性,挑逗着读者的期望.《不是每件事都要去问为什么》、《录音机》则让静默时光中安然存在的事物显出光泽.
哨兵2016 年度依然固执守护个人的地理诗学,他的洪湖乌托邦被诗歌文本反复构建和装饰,显得越发微观和深入,作品《旧病》值得重点关注.哨兵的诗时常弥漫出孤愤气,甚至厌世之情,显出深度孤独的心境,诗歌节奏异常散漫,表述淡而清晰,情感不折不弯,以直线型呈现,倒是显得异常通透.在《外环》组诗中,诗人强调了内外之别,时时对于自身境遇进行追问,诗人作为一个多余人的角色,自动居于边缘/ 外环位置,承受着命运的虚无与彷徨,同时也表达出对诗歌的坚定信念.
谈骁作为80 后诗人,写作日益出色,年度诗歌关涉亲情和时间.诗人的时间尚未成灰,质感日益厚重,时间脉络被拉伸,贯穿家人山水,人世情意.轻快的直觉,微小的欣喜被平静铺开,不张扬不惊慌,淅淅沥沥,轻手轻脚的降临人间.《父亲和我们说起未来》中寥寥几笔,黑暗中的父亲与土地粮食合一,火光中偶尔闪过,过目难忘.《有时候我用眼睛活着》、《屋檐》、《涌向平静》和《唯有消失不可避免》敏锐直觉融入独特生活经验,使诗歌没有止于机敏和才气.
女性诗歌
湖北女性诗歌2016 年活力不减,女诗人整体上呈现出更加旺盛的创作力,诗歌写作被她们更多的日常化,这些作品大多表达的是轻型情感,有着温柔情调,美好期望,细细密密碎碎叨叨,形成较为接近的风格.同时要指出的是,一些女诗人经验不够厚重,文本意识薄弱,止于浅层次鸡汤式抒情,导致情感重复,难有洞见,对技法贡献相对较少,这也是她们急需突破的地方.
余秀华2016 年写作活力不减,质量略降,以惊人速度推出新诗集《我们爱过又忘记》.她的抒写相当自如,但背后是整个生命能量的极度挥霍,可谓落笔成诗,灼灼其华.其作品以情诗为主,超载着情爱能量,写得飞扬跋扈,尘土飞扬,无论艰难赴生,还是绝望赴死,不淋漓尽致不痛快.她深怀悲伤,因而喜悦,如《我在地图上找你》所说：妈妈,你把我培养成一个聪明的小丑./ 许多夜晚,我伤心欲绝,为你,为我,为爱./ 但是天一亮我就喜形于色.
情诗是其诗歌迷宫的钥匙,通向万千道路,其中的情爱象征各类之爱,仿佛情感只有浓烈至此,才能藉此存世.也可以说,诗人期望世界万般感情都如情爱这般浓烈美好,才不枉此生,情诗的泛化正好折射其救赎性.《俗烂的春天需要无端地热爱》一泻千里,落笔生花.
值得注意的是一些体现出死亡意识的诗歌：《在通往死亡的路上,把裙子掸干净》这首诗细读让人微微颤栗,在末日幻境里,写到世界的尽头,又像条清澈的河,倒映出死亡阴影.在献给海子的《在德令哈》中,也透出了浓烈的死亡意识,同声相求,充满了生命的惺惺相惜.在关涉具体的男性诗人时,余秀华的诗往往有调侃意味,参杂欲,但这首诗里,海子的男性印记得到淡化,格外圣洁庄严.而在悼亡组诗《写给母亲逝世一百天》中,余秀华几乎呕出了心底的话,把自己的无助、脆弱坦然敞开,让人动容.
余秀华的诗歌是情感充沛极端,直觉强大,风格凌厉之诗,但形式技巧方面缺乏更多自觉意识.这种情感强力在大量损耗余秀华,其内在积累削减,生活情景改变后,这种写作还能否持续,是其今后可能遇到的问题.写作短命的女诗人太多,惟愿不是余秀华,希望其磨砺才华,成诗坛摘星手.
懒懒在湖北女诗人中比较特别,她是一个抓拍诗人,吉光片羽从不多虑,一刹定格,凝而成诗.她平时会清澈的看街看人看自己,但又非常容易被生活惊动,被自我抓牢,发出轻微呼号.年度诗歌是其对生活与内心的无常抓拍,意念快如闪电,击中悖谬和异常的存在.诗句会带一点童真,又略显神经质,充满细细琐琐的小心事,用喻不多,很少跳离具体物象抒情臆想：你能够冷静地叙述/ 你怎样在一条鱼的注视下/ 加速它的死亡/ 但你记不起在哪一个环节/ 鱼的嘴巴渐渐不再一张一合（《渐渐》）.较出色的诗歌还有《仁慈》、《暮色与核桃》、《除夕去墓园送灯》和《玻璃》等.
阿毛在《广场诗刊》、《中国诗歌》、《绿风》上发表了一系列诗歌,新创作品不多.这些诗歌秀美精巧,华丽的意象虽经雕琢,但被写得珠圆玉润,清新别致,使得诗句潺潺,悦耳舒畅.诗中有时设有热闹浮华的背景,但闹中取静,透露出一股慧气.《在图书馆伐木》有着内在观照,表达出精致小巧的体验.公开发表的诗作《一代人的集体转向》既是涌自女性的私密心房,也是对于宏观把握的背离,显出女性之爱的具体与限度.
范小雅出版了诗集《早梦》,其年度诗歌数量众多,一些发表在《长江文艺》、《芳草》、《辽河》和《诗刊》上,诗作平实优美,工整妥帖,充满小确幸和小伤感.其中《村庄》一诗值得关注,生死大悲不过随风.而《夜色中驱车进城》中的诗句——“我在自己的王国里,圈养小喜悦,小忧伤”则很能代表一部分女诗人的写作心态.范小雅的写作并不是有着多大格局与深度,而是从个人角度,借助传统的经典路数,表达出普通人的日常悲欢,属于心中有爱,眼里有美的诗人.
湖北的女诗人众多,很多人潜心写作多年,属于绝对的实力派,只是限于篇幅不再一一论述.
野心与洞察
女性诗人的作品常常是有你有我的诗歌,不会着力强化文本特征,强制性让人关注某些因素,诗中难以看到明显野心,无论这种野心是来于地位、思想还是技巧.但综合来讲,男性诗人往往在诗中有更多的写作野心,常常让人感到“王顾左右而言他”,诗歌被写作的野心胁迫前行,成为工具和利用对象.这种野心是一种诗性的催化剂,也是危险的诱惑.此外,很多女诗人的作品到情绪和情感为止,而这则只是男诗人写作的出发点,前面还有长征万里.在湖北的男诗人中,不少人呈现出明显的写作野心,也体现除强大的洞察力.
余笑忠作为一个野心甚大的诗人,有着多样化的探索,但风格演变是缓慢的,从年度诗作来看,更显澄明,原有风格进一步深化.诗人并不着意构造外化的特异场景,而是大巧若拙,以朴拙,富于难度的方式写诗,让我们聆听到源于存在本身的深沉语调.《暴雨中的低语》、《满月之夜》都是感受到了临界点的喷涌之诗,显露了诗人的气质与能量.
在余笑忠最富特色的诗作中,充满强烈的凝视意味,物我相互凝视,拆除时间感和空间感,事理逻辑进入模糊状态,意象和场景凝滞缓慢.这种凝视感使其诗变慢,变沉,变低,有如一柄青铜剑.由于时间与空间逐渐隐退,余笑忠的很多诗歌变成异常自由的跳跃,处于一种形散状态.他常常打破事物表面联系,一切被重新组织联系,场景和意象在这种不寻常的联系得有意味起来,比如他在《宿醉后醒来》中这样写道：离从深井里汲水的吉尔伯特近/ 离教训我的老僧远/ 离花香近,离太阳远/ 太阳就要升起/ 在此时的我和昨夜的我之间/ 有一道裂隙,深不见底/ 我已无所忆.太阳不会大白于天下.
余笑忠的诗有一种特别属性,就是日常感和宏大感并存,日常生活场景的平常抒写中,由于凝视感的存在,也由于余笑忠有意识的自我控制,他的诗不需要借助宏大意象,整首诗就会带有神圣庄严的意味,有着深深的孤独与宁静：好像响了/ 第三下/ 然后,多么安静/ 像信徒,恪守至福的秘密/像信徒,爱而保持安静/ 然而,我不是/ 我不是（《铜铃铛》）,类似的诗还有《生日诗》、《无题》和《母亲的心愿》.这类语言风格会让人想起圣经的语言风格,其腔调是从高处的苍穹,从海面的深处传来,像极了牧师的布道.
余笑忠的诗歌中经常能看到无用之事,无用之物,无用之情,无用之思,他借“无用”建立自己的洞察力,像一个潜水者划拨流水,企图从水的刹那分离中洞察秘密,极大疏离了与现实的直接关系,构造起内心的幽暗世界.持久而深刻的洞察力构成了余笑忠诗歌的强大支撑.洞察力不仅是其风格关键词,也是他对自我诗歌评判的生死线.
2016 年是黄沙子的丰收之年,诗作众多,且出版了诗集《不可避免的生活》,同时在《诗江南》、《江南》、《芳草》、《草原》和《诗刊》等刊物上发表大量诗歌,写作进入过渡期与融合期,作品显现出不同风格,也体现了诗人那种自得的野心.一种依然充满天马行空的想象、肆意的戏谑感.黄沙子在诗中像闲晃的野童,野性而清新,修辞闪闪发光,充满趣味的把玩,对生活的细微洞察力.这主要体现在《水中的马克思》、《对于驻地的选择是传统使然》等组诗中.读来虽不那么好懂,但倍感舒畅.
黄沙子最富于特色的作品是奇妙想象与沉静洞察合一的诗,不仅深具风格,而且格外有深度.如《离尘埃更近》、《愿望》、《县城》、《拉幕》等作品中,我们能够看到其凭借强大直觉,听写下神谕般的语言.这个诗人深具潜力,让人期待.
毛子荣获2016 年度“御鼎诗歌奖”,其年度诗歌主题较为集中,情感急促有力,风格具较高辨识度.年度作品很少,大部分是作为世界旁观者和质疑者,对存在和惯常进行怀疑和反省,揭示出人世的巨大荒诞与错乱,在《这世界会好吗》充满理性的悲观.这类诗歌充满力量,属当下诗坛的少数派.一些诗歌的节奏有如海浪,扑面而来：剧场外等待戈多/ 在镜子中寻人启事/ 在想这颗行星的孤独/ 在替世界关掉/ 这首人散曲终的诗歌（《回旋曲》）,孤独被刻画得深远辽阔,万物同体,同此悲凉.类似的诗歌还有《我如此打量自己的存在》、《母亲》、《在我们都脏的时候……》、《没有什么是理所当然》.作品《塞车记》异常出色,巨大的荒诞与渺小感同时存在,具经典诗作的潜质.
文化与隐逸
湖北的一些诗人文化气息浓厚,作品风格冲淡,具隐士气息,文化与传统对他们而言,是生命食粮与精神底色,他们藉此建构了个人色彩的隐逸世界.
沉河年度作品数量较多,主要包括组诗《无论》和《奓湖诗篇》.古语有云：七十而从心所欲,不逾矩.诗人在诗中提前进入这个阶段,《无论》组诗在个人写作史中以断裂方式存在,也属诗坛异数.它们承接小诗传统,短笛无腔,充满乍现的灵光.诗人挥毫起来潇洒自在,信马由缰,写出了孤独与守拙,疲态与蹉叹,比其他诗更能立体展现诗人性情,语间充满着对诗语火花的喜悦.这组诗并非都属于特别成熟的作品,甚至还包含古体诗,但自有意趣,是诗人内心的后庭.而《奓湖组诗》中,诗人化身现代隐士,与山水近,与人世远,淡而为文,使得诗作呈现水墨质地.诗人遗世而独立,因适当疏远,与世界的相处显得异常和谐.他的很多诗歌是面对世界的不断参悟,有时仙气较重,跳出三界外,不在五行中.
黄斌作为湖北诗人中的大隐,实力强劲,但年度诗作很少,甚至给人无意为诗之感,视角依然非常独特,传统文化符号明显,冲淡平和,有时带有一丝雅士的戏谑感.传统文化对于黄斌的写作而言,是其潜文本和根基所在,诗歌倒像是这一趣味的外延.他对事物关照异常直观,《撕裂》一诗体验美的残忍与死亡,像在春天打开花朵的遗照.
小引的诗歌难以被关键词串联,在此单独列出.作为语言最为清新的湖北诗人,其年度诗歌主要是两组诗——《俄罗斯诗篇》和《内蒙诗篇》,都属游记诗.俄罗斯的优雅和草原的宁静与诗人气质契合,使得诗作异常清新雅致.他的诗歌是一种过滤式的写作,充满精细光泽,如细细的沙,轻轻的水,涓涓的流.小引特别注意场景、镜头的运用剪裁,不会像一些诗人用镜随意,如果用镜头画面展现文本,每个画面都会精致简洁.小引诗歌有时会有一种智慧感悟,如《乌尔河边的草垛子》这首诗的结尾像是轻轻“呀”了一声,让人心有所感.小引强调静默中的感受,精确精致呈现静默感,在静默中领受启示,《乌云之下》充满了小小欢欣,浅浅的美由然而出.
此外,还要提及的诗人有湖北青蛙,作为一员诗坛老将,年度作品充满浓浓文化意味,一笔一划用心勾勒,使得节奏异常缓慢.他的诗歌向生活全面放开,有着个人精神的丰富细节,其四行一拍的诗歌主张独步江湖,但还需进一步的理论建设.张泽雄诗歌质地细密厚重,有雄奇之风,年度长诗《沉香木》写得幽密繁复,闪现瑰丽光泽.陆陈蔚则将诗歌写成了漫长葬礼,读来异常压抑.铁舟年度诗作也多涉及悖谬主题,在《穿行》等作品中,诗人穿有“隐身衣”,旁观生活的荒唐与残忍.王征珂、秦时月的作品异常之多,令人吃惊,他们的生活已经诗歌化,而诗歌也被生活化,无孔不入.诗坛老将唐突口语诗作鲜活劲道,麻利快捷,先锋气质强烈,但被湖北诗坛长期忽视,理应得到更多重视和承认.90 后诗人袁磊和午言等人已渐成熟,不可小视.尤其是袁磊,技法老道,平淡生活被抒写得富有质感,生出不少慨叹.更年轻的王芗远从2016 出版的诗集《她们这样叫你》看来,天赋令人赞叹,但大树还小,最重要的是容其慢慢成长,避免捧杀.其他大量诗人限于篇幅不再一一列举.
在诗歌评论方面,学者魏天无不仅长期深入诗歌现场,而且以强劲笔力,宏阔视野和厚实理论对湖北诗人诗作系统扫描,勾勒其清晰面目和风格,也为诗歌史的构建打下坚实基础.荣光启和刘波长期跟踪湖北诗坛,写出了很多有分量的文章,对湖北诗人的点评精到准确.
总体而言,湖北诗歌在2016 年当属承上启下之年,表面并无大风大浪,但由于诗人们的深化和调整,让人感受到某些力量的集结与涌动,在接下来的两年里,当迎来湖北诗歌的大年.
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2019年湖北卷高考作文满分借鉴
王冉题目展示阅读下面材料, 按要求作文 据近期一项对华留学生的调查, 他们较为关注的 “中国关键词” 有 一带一路、 大熊猫、 广场舞、 中华美食、 长城、 共享单车、 京剧、.
湖北潜江2019年网络销售小龙虾超过1亿元
记者从近日举办的第七届湖北（潜江）龙虾节新闻发布会上获悉,2015年湖北潜江小龙虾加工出口额达1 9亿美元,出口额占到湖北省同类产品出口额的60以上,成为全国最大的小龙虾出口基地 与此同时,湖北潜江去.
2019年第一期全国体育传统项目学校校长培训班在湖北宜昌市举办
2016 年5 月24 日,由国家体育总局青少年体育司主办,国家体育总局科研所与湖北省体育局、宜昌市体育局、宜昌市体育中心联合承办的第一期全国体育传统项目学校校长培训班在湖北省宜昌市举办 国家体育总局.
解码湖北日报网2019全国报道关键词
摘要一年一度的全国“”不仅是代表、委员共商国是的盛会,也是各家媒体相互竞技的大舞台 地方网络媒体要想在这场新闻大战中脱颖而出,必须找准自身定位,充分运用网络优势,让报道全方位&.