狂欢表象下的错位艺术《厨子戏子痞子》的叙事艺术分析,本文是艺术类有关本科论文怎么写与《厨子戏子痞子》和叙事艺术分析和错位相关硕士论文范文.
艺术论文参考文献：
周模化 （陕西科技大学 710021）
摘 要三大金马影帝为噱头,通过疯狂喜剧片的包装主打抗战题材,既满足了观众喜欢娱乐轻松的观影需求,又表现了第六代导演的个性化叙事特征.“间离式“的表演方式,结构错位及封闭式的叙事空间表现小人物的个性特征.在奇观化,符号化的表现方式,给观众带来强烈的视觉冲击,实现较好的艺术与商业的结合.
关键词：叙事空间；结构错位；影像分析
麦茨对电影叙事学的研究能借用到结构主义语言学和符号学术语,就是能指和所指,说明了同一个电影题材可以通过不同的表现方式达到不同的表意效果,也就是将电影的所指时间有效的能指化.那么《厨子·戏子·痞子》这部电影通过不同的能指手段将一部抗战题材的电影喜剧化,谍战化,实现了与传统抗战题材影视表现方式的几大错位,本文主要从逆序化的结构错位,离情效果的表演错位以及封闭式戏剧的空间错位对影片的叙事性进行简要分析.
一、逆序式的结构错位
逆序式的结构错位是分析影片的重要突破口.《厨子·戏子·痞子》全片打破传统的以时间顺序为原则的“经典连贯式”叙事方式,按照“逆序结构”重新结构影片的时间空间.
本片两次采用时间倒流,一次闪回的方式实现逆序结构,三次分别有其不同的意义.第一次时间倒流出现在影片开头准备伏击携带虎烈拉原菌液的日方人员；第二次出现在日方准备最终实行爆破；第一次闪回出现在柳田樱拖延爆破时间.三次逆时序安排的共同之处在于给观众恍然大悟的惊喜感,但仔细区分会发现第一次伏击从时间倒流开始真正交代了厨子,戏子,痞子的人物关系为抗日小分队,核心目标为抢夺细菌原液以实施救援,整合了三人演戏以迷惑视听的表象实为获取原液配方的两条线索.第二次,第三次分别为成功拿到细菌原液解药配方并顺利撤退以及交代得以撤退的原因为柳田樱的卧底身分所争取的撤退时间 .通过结构的错位交代了事件发生的因果关系及人物关系,重新解构影片的时间空间,不但没有打断影片叙事的连贯性,反而形成层层嵌套的链条关系整合线索推动叙事.
二、“离情效果”式的表演错位
“间离理论“出自世界三大戏剧表演体系之一的布莱希特表演理论,其核心论点体现在两个层次,一方面是演员表演的陌生化,始终疏离于角色本身；另一方面是观众始终以一种保持距离和陌生的态度观看角色表演.布莱希特对这一戏剧理论的提出更表达了哲学上的思考,曾说”陌生化是作为一种理解,否定之否定“,通过离情效果的产生使观众对因熟悉而司空见惯的事物采取陌生化的的处理方式,进而引发深刻的思考.《厨子·戏子·痞子》这部电影就具有浓厚的离彩,主要体现在人物个性塑造上.
“戏子阴,厨子贱,痞子赖”这是管虎对角色的大致效果判定,在塑造角色上运用夸张到略带“程式化”的表演方式,方言与京戏唱腔的表达,整体塑造了与传统爱国青年对立的角色形象,更没有仰拍以放大角色崇高形象的意味,大部分甚至是采用了贪财无知者,汉奸的表面形象以迷惑敌人的建构方式.例如：厨子与厨子傻老婆身穿日本服饰,行为举止点头哈腰；痞子放荡不羁,在戏台上的一段惊蹈即可见一斑；戏子满口仁义道德,实为见利忘义之徒.例如：“甭跟我提钱,爷活的是一口气,民族气！”在听到细菌原液的解药配方可从一千大洋到五千大洋甚至一万大洋的价值后,依旧”爷不是为了钱,爷是为了天下的黎民百姓“,以致最后”既然要分,那就谁也别亏着！“在情节建构以及透过语言前后的反差以制造笑料的方式在影片中随处可见,由表演的反差,情节设计的反差,人物塑造的反差等多种影像表达方式达到了整体的离情效果,影片也正是在这样的反叛中给观众耳目一新的感觉,既满足了视听的享受,又接受了由喜剧外壳下所包裹的抗战内核所带来的意外之喜.
三、封闭式的戏剧空间错位
《厨子·戏子·痞子》这部电影整个故事的展开都设置在料理馆这样一个封闭的空间里,摆脱了抗战题材宏大的叙事场面,这两者的对比反差就为影片的叙事提供了一个新的观察视角.与此类似的影片有日本著名导演黑泽民所拍摄的《罗生门》,两者都采用了封闭式的叙事空间,但都可以找到相同的叙事意义——矛盾的构建与展开以推动剧情发展.
《厨子·戏子·痞子》一共有两组大的矛盾在料理馆展开,分别是爱国团体与携带细菌原液的日方代表以及爱国团体内部纷争,两者互为表里推动剧情发展.但前者为影片的主要矛盾,整部影片就是围绕抢夺细菌原液与原液秘方展开,而在爱国团体的内部纷争可以视为“伪矛盾”或次要矛盾.因为在爱国团体的内部矛盾中剧情角度分析就是一场用来扰乱日军视线的“好戏”,但从影片叙事角度这一组矛盾的建立对推动影片叙事具有不可忽视的作用.这一矛盾包括厨子,戏子,痞子的内部矛盾以及团体与日方少尉柳田樱的外部矛盾.具体来说,在厨子,戏子,痞子中,戏子与厨子属于上下级的雇佣关系,厨子与厨子笨老婆扮演的是贪财的汉奸形象,例如厨子会讨好日军被俘人员目的为套出原液解药配方,厨子老婆会向日军透露营救小笠原五郎的情报,两者都通过汉奸这一反派角色将日方与爱国团体的矛盾不断聚焦,升级以推动剧情发展.然而日军少尉柳田樱在立场上与厨子,戏子,痞子对立,但实际身份是燕京大学同窗,所以这一对角色身份的对立实际上为后期团队的撤退争取时间,最终实现剧情的反转,给人带来意外之喜.
与此同时,在建构两组大的人物关系矛盾时,声画关系的交错运用也增加了影片的叙事性.比如说厨子使苦肉计去给俘虏送水,在痞子故意询问什么是汉奸卖国贼时出拳打在厨子脸上,此时镜头切出的不仅仅不是厨子的疼痛表情而是日军俘虏略带惊讶的镜头,这种声画组合关系就是典型的声画分离,具有强烈的表意效果——故意表演给日军看以博取信任.在影片开头,携带细菌原液人员被俘获,上演了一场厨子、戏子、痞子的争夺秀,比如说在戏子,痞子对骂时,运用交叉剪辑在切日军反应镜头时多次保留戏子,痞子的争论声,或切换到厨子老婆抢夺细菌原液的镜头,在此声音脱离了传统的声音服从画面的附属地位,构筑了独立的叙事空间,比如说在上述影片争论时,可以明显感觉到有表演和看客两个叙事空间的建立,而这一切都在声音发挥独立的叙事功能基础上建立.所以,在建立人物关系矛盾组合上,声音叙事功能的发挥为矛盾的表现提供了借鉴之处.
《厨子·戏子·痞子》能够获得市场的大力支持,除了影视表现技巧的灵活运用外,更是一场电影艺术对市场考验的应对,在娱乐至死的年代,沉重的生活压力促使观众更加偏好娱乐化,轻松化的艺术产品.就像陈凯歌导演接受采访时曾说“时代的发展已经不允许我再拍出像《霸王别姬》式的影片.”所以,电影艺术的发展是应对新一代年轻人的审美趣味投其所好还是坚持自我,这是每一个电影人都应不断探索的问题.
参考文献：
[1]刘云周.电影叙事学研究[M].北京联合出版公司,2014（6）.
[2]王群.电影叙事范式与文化语境[M].中国电影出版社,2011（1）.
作者简介：
周模化,陕西科技大学广播电视编导专业,大三在校学生.
此文结论，此文为一篇关于《厨子戏子痞子》和叙事艺术分析和错位方面的相关大学硕士和艺术本科毕业论文以及相关艺术论文开题报告范文和职称论文写作参考文献资料.
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