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曾秋智／海南大学艺术学院
摘 要:本文将站在作品本体复调音乐在元素的结构形态和规律的角度上,从几个不同的角度上对作曲家自创作曲理论的理念进行分析,以便更为全面的对作品风格进行掌握,从而在不同角度上展现亨德米特的音乐风格.
关键词:亨德米特 调性游戏 结构风格
作者简介：曾秋智（1998－）,湖南长沙人,本科在读.
复调音乐是当前多声音乐结构中最关键的一项表现形式,这种工作体现着十分健全的逻辑观念和较强的技术手段,所以逐渐成为了音乐的重要表现手段.在这项工作的发展环节中,也对西方音乐的创作方向产生了影响,同时在其工作环节中也引发了作曲家对作曲方法的理性分析,这对于西方音乐的发展变化也产生了十分重要的帮助作用,为人们的音乐发展带来了显著的帮助和影响.在《调性游戏》这部作品中,我们也可以对亨德米特的作曲理论特点进行理解.这一作品中吸取了巴洛克复调音乐语言精髓的基础性,通过这种方式更有效的展现作曲家的个性思维.亨德米特也希望借助这一个作品来证明,作曲技术和直接性、音乐表达之间并不存在矛盾.基于此,下文就将对亨德米特《调性游戏》结构风格进行研究.
一、调性结构的组织方式
在无调性和多调性飞速发展的上个世纪,亨德米特是一个十分明显的传统主义者.其认为调性应该和自然界的重力一样,属于自然力.好的音乐,对调性关系也是有着不同的处理方式和技巧,坏的音乐,则是对调性的忽略.所以,在某种程度而言,调性也是杂乱无章的［1］.同时,亨德米特也在强调单一调性的必要性,认为每个结合的音群中都应该有一个根音,有且只有一个.
这部作品中的调性是根据作曲家自创的作曲技法理论,也就是将泛音作为基础,对十二个半音的顺序进行重新排列,对这十二首赋格曲不仅需要实现在顺序上的创新,同时还应该具备大小调式不存在差别,只有调性中心的特点.《调性游戏》这部由二十五首乐曲组成的套曲是共同建立在一个C调上的作品,所以C调也是对整个乐曲进行控制的单一调性,在对调性的排列顺序上也是按照作曲家自创的调性对音序进行全新排列.由于整个作品中的赋格呈现大多为四五度关系,也就是为了对调性中心音的地位进行明确,而中心部位则是借助调性自身的表现力对音乐的丰富性进行体现,这种方式转变了调式中的色彩对比,使得乐曲中的调性也可以实现更有效的延伸和拓展［2］.
二、和声技法
在当前亨德米特的和声体系建设和发展中首先应该对和弦构成法进行研究.作曲家认为当前和弦已经不是用传统的中三和弦层叠作为基础原则的和声原则,而是需要用自创的音序对和铉进行制作.此外,作曲家也需要借助音序一的关系等级对音序二的音域进行明确,将和弦的音程性质和价值划分为不同的两个方面,其分辨的根据则是判断中和弦中是是否具备三全音音程.所以,作曲家也会将包含了三全音音程的和弦划分为一类,相反的则认为二类.但是仅从三全音这个条件很难对丰富多彩的和弦可能性进行发挥,因此作曲家也需要按照和弦音的位置和二类和弦的数量将其进行更为细致的分组.
（一）和弦连接
孤立的和弦结构无法形成音乐,而是应该在和弦与和弦的连接环节中才能产生和弦效果,具备更为突出的音乐作用［3］.传统的和弦连接往往也是对功能性关系的有效连接,但是在亨德米特的音乐世界中,虽然和弦材料被有效拓展,但是在和弦之间的连接方式上,不同的作曲家也有着不同的逻辑依据,也就是按照相邻的两个和弦进行根音的连接,在此环节中提到的根音和传统工作中的根音概念也有着极大的差距,是按照音序二中的音程价值作为问题的分析标准.
但是根音关系也不能成为对和弦中连接价值进行判断的唯一标准.因为即便去掉和弦根音,和弦之间仍然会存在较大的问题和差别.比如对于同一根音的和弦也可以组成不同结构的和弦.所以,如果仅仅依靠根音作为对和弦连接和处理的依据也必然会存在不全面性.因此对于这一问题,亨德米特也补充了另一条和声原则,也就是在和声运动开展中借助不同的力量进行补偿.
（二）对位结构
经过对亨特米特作品的分析可以发现亨德米特十分重视对位性,并且也将其作为音乐思维的基础组成环节.在传统音乐发展中对位就是将调式和声作为基础,同时对音程性质划分比较严格的音程［4］.但是亨德米特在发展中则是创造性的采用了多种新鲜而精密的对位法技巧,同时对于水平方向上的对位重视程度也要比垂直方向的重视程度更高.在此种方式下也产生了十分不协调的效果,出现了更为新颖的结构布局方式,这也是亨德米特自身独具的现行对位作曲方法,这一方法的应用也使得这一套曲被称作是最具学术价值的里程碑式音乐作品.
三、结语
综上所述,这部作品虽然诞生于新古典主义时期,但是这也不意味着这一作品是具备统一风格的作品,而是代表了一种更大创作取向和美感的态度,由于这一表现风格呈现着多种多样的趋势,所以不同的作曲家在最终的作品表达风格上也会存在十分明显的差别.伟大的音乐创新者亨德米特更擅长将古典音乐体裁形式和全新的音乐进行结合,从而用线条织体对和弦织体进行替代,更是用其最为独特的创作手法实现了音乐发展形式的突破,对于整个西方乃至世界的音乐素质提升都有着十分重要的影响和作用,希望在本文的研究下对于相关研究者也能起到一定的指导作用.
参考文献：
［1］马磊.欣德米特《调性游戏》的调性观念——以两首作品为例［J］.音乐创作,2015,28(3):141~143.
［2］项葵.20世纪赋格新语言-亨德米特《调性游戏》结构风格研究［J］.艺术教育,2014,64(10):137~139.
［3］赵力.《调性游戏》中的“潜意识”——谈欣德米特创作中调式、调性的多重意向性［J］.星海音乐学院学报,2014,27(2):60~65.
［4］黄洛华.超越传统锐意创新——析兴德米特《调性游戏》［J］.星海音乐学院学报,2015,39(1):61~68.
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