微电影《恋慕》的影像符号分析,该文是关于微电影类论文范文集跟符号和影像符号分析和《恋慕》有关在职研究生论文范文.
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摘 要：影像的机构层次与影像符号学是相对应的.的呈现物品,而是承载了某种意义的载体.影像传达情感与信息,是通过艺术内容和艺术形式进行实现的.首先是通过影像再现实体的内容,完成表达情感的信息,即我们通常所说的影片中的事件、情节、人物等构成的故事内容,引起观众的思考和情感共鸣；其次是利用有意味的形式表达情感；最后利用影像造型元素的配置组合来构成意向,表达创作者的情感与观念.
《恋慕》是一部由优酷出品,韩国著名导演姜帝圭指导的一部微电影作品,讲述了一个女子面对时代的变迁而无能为力,只有无尽等待爱人归来的故事.笔者将从影像符号的角度,对该微电影进行分析.
关键词：影像符号；能指；所指；摄影造型
前言
作为表象性符号,影像具有文字语言所不具备的客观性和准确性,在影片中,现实不再由一个替代符号来再现和表示,它被直接用以呈现.影像传达情感与信息,是通过艺术内容和艺术形式进行实现的.首先是通过影像再现实体的内容,完成表达情感的信息,即我们通常所说的影片中的事件、情节、人物等构成的故事内容,引起观众的思考和情感共鸣；其次是利用有意味的形式表达情感；最后利用影像造型元素的配置组合来构成意向,表达创作者的情感与观念.
《恋慕》是一部由优酷出品,韩国著名导演姜帝圭指导的一部微电影作品,讲述了一个女子面对时代的变迁而无能为力,只有无尽等待爱人归来的故事.符号学的关键,是能指对于所指意义的转换,对于影像而言,也不再是单纯意义上的呈现物,而是意义的表现载体——信息介质.下面笔者将从影像符号的角度,对该微电影进行分析.
一、影像符号的表层结构：作品中故事内容的实体构成元素
1.人物
在这部影片中,主要的人物影像符号有：年轻时的莲熙,年老时的莲熙,年轻时的珉宇和莲熙远在美国生活的女儿.其中,女儿这一人物主要通过照片及电话中的声音出镜.
笔者认为,该微电影最大的亮点便在于两个年龄段的莲熙的交叉出镜.年轻时的影像符号代表着莲熙内心对丈夫的极度思念,是自己将记忆定格在丈夫离开的那一刻的具象表现,电影是造梦的艺术,这也是一种只能在影视作品中实现的表现手法；而莲熙年老的形象则多数出现在照片和得知丈夫没死后踏上相见之路的片段中,这个老年形象的符号则代表着现实——莲熙已经年迈,因为战争苦苦等待了半生,而所指的深层涵义便是揭示了战争给人带来的无尽消磨和绝望.两个年龄段的人在影片中交替出现,表现幻想与现实的不断切换,具有极其丰富的涵义.丈夫珉宇则一直以年轻时的形象出现,这个影像符号也是莲熙见到珉宇最后一面时的形象.与影片的最后,莲熙期盼六十年之久的见面又被政府无限延期的情节相照应.直到最后影片结束我们仍未见到年老的珉宇,两个老人最后是否成功见面也不得而知,不禁更让观众扼腕叹息.
2.物品
影视艺术是对现实进行的直接的和图像的展现,更准确的说是对现实的隐喻性重建.在转喻的过程中,意义依附于符号,具有窥一斑而见全豹的功能.影像符号意义的转换,有时候表现着更加深刻的含义.
在《恋慕》这部微电影中,有许多带有隐喻性的物品影像符号镜头.例如,影片一开头接连出现的物品特写：照片、新鲜的花术、日历、手表、挂在墙上的男式帽子和外套.这一系列的镜头都是在为后文的剧情做铺垫,他们分别展现的隐喻性如下：
照片——年轻夫妇珉宇和莲熙的黑白照片与年老莲熙与女儿的彩色照片——岁月的流逝
新鲜的花束——莲熙为了迎接丈夫而准备——屋外墙壁上一摞摞的干花——岁月的流逝
日历——泛黄的日历和上面勾画的痕迹——几十年如一日的等待
手表、帽子和外套——丈夫珉宇的物品——陈旧但没有挪动原本的位置——莲熙等待丈夫回来的心从未随着时间的流逝而动摇
而随着剧情的继续推进,我们不难发现情节中出现了几个关键性的物品：每天桌上不变的饭菜——鲻鱼汤,五谷饭,比目鱼酒酿等,这是丈夫珉宇最爱吃的饭菜,而莲熙则在每天的等待中不变地准备着相同的种类,一蔬一饭,是这对平凡夫妻之间最简单的一种幸福,而莲熙的深情则赋予了这些饭菜更多的意义.虽然莲熙每天重复做着相同的饭菜,但每天她等到深夜都没有等到丈夫回家吃饭,影片中总是出现一个孤独等待的身影和桌上变冷的食物,这也从侧面体现出莲熙内心的寂寞与无助.
二、影像符号的深层结构：作品中摄影造型元素的配置组合
在影片中,影像符号能指的实体和所指的实体是截然不同的两种实体,它所表达的意义并不一定就等同于影像本身所展示的事物,尽管它利用这一事物表达了意义.巴赞指出,在影像符号表意的过程中,电影的原物象与再现物象之外还有另外一个实物,影像和他所呈现的现实物之间所维系的是一种*的关系.影片是通过各种关联的符号体系,在呈现的过程中把意义的解释权留给了观众,不同的观影者或许会给影像符号赋予不同的意义,这也正是影像符号的独特所在.在影视作品中,摄影造型元素本身并不表现某种思想,例如色彩,并不具备某种思想,但是放在影视画面中形成一种色调,颜色就获得了一种表意的可能性.在下文中,我将从影片色调和角度方面,分析影像符号的深层结构.
1.色调
电影色调是电影的色彩基调,即影片的主要色彩倾向,是电影视觉氛围的主要组成部分,是影像并形成情绪基调的主要视觉手段.
在《恋慕》这部微电影作品中,有两种非常明显的色调：冷色调和暖色调.冷色调集中出现在片头和片尾女主角莲熙踏上与丈夫珉宇相见之路的片段.我们不难发现那是一个肃杀的冬天,皑皑的白雪和压抑的冷色调,有一种将人拉回到冰冷现实的感觉,也从侧面反应出主角内心的冷静和坚强.而在影片中莲熙以年轻时的样貌出现的画面则大量由黄,橘,红等暖色调组成,给人以温馨,温暖之感.年轻的形象是得了阿兹海默症的莲熙对于自己的幻想,两种色调的强烈对比,使得幻想和现实平行发展.颜色被赋予的内涵会因为不同的故事情节而被赋予不同的所指,有些色彩在影片中的出现就像是给观众一个解谜的题目,随着剧情的逐渐明朗化,渐渐地也会让你感悟到原来这种设置也是一种传达信息的方式.
2.角度
摄影角度是摄像机拍摄时的视点,在电影摄影的创作中,是以确定一系列摄影角度来完成造型的任务以及叙事的任务.电影中不可能从头至尾使用同一种摄影角度来完成影片的拍摄,缺乏角度的变化会使观众心生厌倦之感,变化拍摄的角度也不仅仅是为了剧情的需要,更是调节画面气氛,实现其特殊表意功能的一种手段.
《恋慕》这部影片中,令笔者印象深刻的是几个俯拍的全景镜头.片中,莲熙为丈夫精心准备好晚餐后,总会走到屋子门口等丈夫回家.在拍摄等丈夫回家的这个画面时,拍摄者运用了俯拍的镜头,这是带有褒义的一种拍摄角度,在这个镜头中,莲熙的身影显得更加单薄和瘦小,她坐在屋子门口,眼看着天色逐渐变黑,路灯逐渐点亮,她蜷缩而坐的身躯不禁让人心生怜悯之感.俯拍的镜头,让莲熙内心的孤独与无助展现的淋漓尽致.
而影片的最后,创作者同样用了俯拍的手法来还原了这样一个画面：莲熙像往常一样送丈夫出门,她挽着丈夫的收走在家门口长长的小巷上,两个人的身影渐渐变小,而四周的景色不断地变化着,唯有莲熙的身影,一直不变地站在原地.这一影像符号,不仅展现了六十年来沧海桑田的变化,更体现了莲熙内心深处那份难能可贵的坚持和对丈夫珉宇至死不渝的深爱.
三、结语
通过影像符号的角度对这部微电影进行分析,在反复观看的过程中笔者也找了许许多多具体物象下面隐藏的深层含义.影像性符号的意向性结构是一个无限变化的结构,影像再现的是具体的物象而不是抽象的概念.因此,大多数时候影像展示事物而不表现意义,表意功能并不属于单一的影像,而是属于彼此影响彼此作用的一组影像.影像符号作为电影叙事信息的主要表达方式,是一种沿着直觉逻辑进行的感知路径,它所有的手段最终都会回归到影像的表达.
影像的画面、形式、色彩、音乐等,都是作者为传达各种信息的语言或符号,它是一种表象符号,具有非常浓烈的感性色彩,受众可能会因为和艺术家没有相同的符号储备,从而无法理解艺术家想要表达的情感,所以,为了让更多的人理解艺术影像作品,创作者和受众都应该把各种视觉听觉符号作为一个整体来进行理解,明白它所想表现的整体观念.
此文结论，上文是大学硕士与微电影本科微电影毕业论文开题报告范文和相关优秀学术职称论文参考文献资料，关于免费教你怎么写符号和影像符号分析和《恋慕》方面论文范文.
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