迷离青春，错失人生《美国往事》的独特叙事模式分析,该文是关于美国相关在职毕业论文范文与《美国往事》和迷离青春和叙事相关在职毕业论文范文.
美国论文参考文献：
文／蒋丽霞
摘 要：《美国往事》是美国电影的经典之作,也是意大利著名导演赛尔乔·莱翁内最富盛名的作品.莱翁内运用独特的手法打造了一场迷人的“情景剧”,高超的叙事手法令人折服,正是这独特的方式和成熟的手法使其成为世界电影之林的“常青树”.影片中独特的叙事视角、精巧的叙事方式和多种蒙太奇手法的运用,不仅是影片成功的关键,而且对当代电影叙事创作仍有重要的借鉴意义.
关键词：《美国往事》,叙事视角．叙事方式,叙事技巧
电影叙事学(narratology),是以电影叙事作为研究文本,对电影叙事中的叙述者和接受者、空间和时间、情节与故事、叙事结构等问题进行探究.它运用符号学原理或文学叙事学相关理论对影片的叙事元素、叙事结构进行研究.具体而言,电影叙事学主要研究电影文本故事的情节设置、行为动机、人物性格刻画及审美特性,关注电影故事的创作技巧.
《美国往事》是著名意大利导演赛尔乔-莱翁内(SergioLeone)最富盛名的作品.这部犯罪题材的故事片,有着错综复杂的人物关系和引人人胜的情节,整部影片长达近四小时,而且剧情的发展速度比较快,情节不拖拉,故事容量很大,故事衔接相当紧凑.赛尔乔-莱翁内(Sergio Leone)导演为了能使影片不但能够完整地交待剧情,而且创新求异,力图为受众带来完美的观影感受.正是出于制作人的匠心独运,《美国往事》不负众望,一举成功,其中最为人们称道的当属该片的叙事手法.本文拟从叙事视角、叙事方式和叙事技巧三个方面对其展开论述.
一,叙事视角
叙事视角,也称叙述聚焦,是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度.按照结构主义观点,叙事视角可分为全知视角、内视角和外视角.影片《美国往事》以全知视角来进行叙事.全知视角是无所不知的叙述者,讲述出影片中每一个人物所知道的和不知道的一切,叙述者拥有绝对的自由,在叙事时空中自由地穿梭.通过全知视角叙事,能让接受者清楚地明白故事的一切.
电影一开始,摄像机就以全知全能的叙事角度向观众全面展示了故事的情节：一个女人被杀,一个胖子被打,面条在馆里抽着大烟,设下了一系列疑问：他们为什么被人追杀？面条又是什么人？这些杀手受谁指示？这就为整部影片营造了浓重的悬疑气氛.接着通过保险箱的钱丢失进入下一个情节,又有面条35年后的回归展开这些疑团.全知视角避免了多重视角的混乱,为观众营造了一个相对真实的叙述环境. 随着剧情的不断推进,叙述视角也在不断发生转移,在面条与朋友们的青年时期的描写中,采用客观视点,通过面条的回忆,把故事的发展连成一条线,而在老年时期的故事发展中,又采用全知视点,把麦克斯化身贝利部长的经过不露声色地刻画出来,整个过程悬疑重重,丝丝入扣,使观众在漫长的3个多小时中始终被剧情所吸引.
此外,影片中为了表达叙述者不同的情绪和感受,叙述的视角也发生相对的转移.如黛博拉的出场是通过面条的偷窥表现出来的,通过面条的视角,把黛博拉的优雅、勤奋和美如天仙表现得淋漓尽致.老年时期再见到黛博拉时,她依然美丽,但脸上多出的沧桑显而易见,这些内容通过不同的视角表现出来.追根到底,观看影片的情绪都是由叙述者的叙事视点控制的,叙事者不可能独立于影片而存在.
二,叙事方式
叙述即记叙和述说.它是一种记人叙事并陈述其来龙去脉的表述方法,它一般包括时间、地点、人物、事件、原因、结果六要素.叙述,从不同的角度有多种划分方法,最通常的是按叙述的先后顺序,分为顺叙、倒叙、插叙、补叙、平叙.顺叙是严格地遵循时间的自然流动,以故事时间的本来的前后顺序来展现事件,是影片中最常见的时序安排,它是情节电影中比较常用的一种方式.但在《美国往事》中,却没有采用这种方式,它采用的是时间的倒错.
在时间的倒错上主要有两种形式：倒叙和闪回.倒叙是指叙述者先叙述故事的结果或者关键情节,然后再来叙述故事的原因或开始的一种叙事时间方式.倒叙部分一般具有完整性和系统性的特点,而且持续的时间比较长.而闪回相对于倒叙来讲,在时间的延续方面比较短暂,并且情节的上下之间的因果逻辑性不那么强,而是强调影片前后之间的内心情绪关系或风格上的类同.
在古典小说里,叙述者为了使接受者易于接受,总是想方设法地把事情叙述得清晰明了.但是清晰明了不是现代小说的目的,更不是现代电影的目的,现代电影叙述者更乐于采用像倒叙和闪回这种明显扰乱事件前后时间和逻辑关系的叙事手段.在《美国往事》中,影片一开始出现的情节很明显是中年时期的面条,他被人追杀,肥摩被打,接下来影片慢慢开始进行回忆,时间在影片里自由转换.另外,影片在很多关键人物的出场都采用了倒叙的手法,比如黛博拉,她是在老年面条的回忆里第一次出现的,还有麦克斯和团体的其他成员都是在回忆里逐个出现的,使故事虽然情节复杂,却在叙述者的叙述中娓娓道来,人物关系清晰又富有趣味,倒叙通过戏剧性的表现吸引了观众,补充了故事的背景材料,也很好地叙述了故事.
倒叙或闪回的片段跟故事的中心事件有时间或逻辑上的关系,但是插叙所叙述的事件与中心事件不存在在时间上或因果上的关联,插叙更关键的是拓展影片的意义,它不是为了故事的情节推进的.《美国往事》中不止一次地出现皮影戏,显然这不是为情节的推进而设置的,它成了叙述者表达情绪的一种手段,两只皮影在墙上打斗、嬉戏,更衬托了面条的形单影只,表达了一种凄凉的情绪,所以我们说插叙在影片里扮演的是明显的意识形态的角色.
三,叙事技巧
《美国往事》属于非线性叙事结构.它没有以传统的时间发展顺序为线索,强调受众要在观影过程中以理性的思维去思考,重建结构,从而理解影片的意义.影片讲诉了主角青年时期、中年时期和老年时期三个阶段的故事.但影片的开始是发生在中年时期的面条身上的事情,其他两个时期都是交叉出现的.画面的开始,他的情妇被人残忍地杀死了,接下来的画面中中年时期的肥摩被人吊在绳上重击,而他此时正躲在中国戏院的馆里吸食暂缓心理上的痛苦.接着他发现自己集体所得的百万巨款不翼而飞,远走他乡35年后回归故乡的他与肥摩重逢,白发鬟鬟,此时的他少了年轻的锐气,多了一份沉稳,才知道俩人都误解了对方.可是钱去了哪里？在观众心里打上了一个大大的问号.接着才开始出现他们年轻时期的画面,派尔、斜眼、多名尼克,然后是麦克斯、黛博拉和肥摩一一亮相,故事娓娓道来.因此,这部影片从叙事结构上是独具一格的.
蒙太奇手法的成功运用在《美国往事》中将复杂的剧情分为了几个拍摄时空与一连串的场景镜头充分发挥了镜头语言的优势.电影出场的第一个人物是面条的情人伊芙,她从外面回到了自己的公寓,却惊然地发现屋子里有一帮持的人,他们强迫她说出面条在哪里,最后她被残忍地杀害了.接下来,这找到了肥摩,严刑拷打他,最后他不得不说出面条的去处.到此时,观众不得不开始猜测面条是谁,为什么要受到他们的追杀,这又是受谁指使的.接下来的镜头自然切到中国的馆,烟雾缭绕之中出现了面条的脸.面条表情茫然地躺着,从口袋里掏出一张报纸,上面显示一条新闻——《一群黑帮分子在贩卖私酒时与警方交战》,其中有几名死者的照片和姓名：派尔、斜眼和麦克斯,为这些人与面条是什么关系留下了悬念.接下来的电话铃声让观众印象深刻,也是整个影片的一个独特之处.从中国戏院的铃声响起,一直到哈洛兰警员接起电话,前后持续时间有四分钟,从中国戏院的馆一直到一条大街上的检查地点,然后是为取消禁酒令而庆祝举办的一个大型派对,最后定格到局的办公桌前,大胆的创意和独具特色的表现手法令人叫绝.之后,在肥摩酒吧也有一处电话铃声,但是此处导演使用了独特的表现手法—一无声.肥摩接起电话不知道说些什么,表情从轻松变成严肃、从严肃转为紧张,镜头转到酒吧门外的电话亭里,面条轻声说着话,最后他挂了电话.同时,酒吧里的老板肥摩叹了口气.从头到尾没有任何声音,但观众似乎能清晰地知道发生了什么.导演用无声代替了喧嚣,借以表达面条35年后的回归是如此悄无声息,带给了观众无数的猜想.
叙述性蒙太奇是按照情节的发展、时间、空间、逻辑顺序以及因果关系来组接镜头、场面和段落,表现了事件的连贯性,推动了情节的发展,引导观众理解影片内容.导演通过一系列与事件发生有关的镜头不断转切,人物、场景、时间、情节的发生显得不再突兀,变得自然合理、通顺流畅.叙述蒙太奇可分为连续蒙太奇、平行蒙太奇和表现象太奇等几种具体方式.
（一）连续蒙太奇
与其他方式相比,连续蒙太奇的叙述方法比较简单,线索比较明朗,内容通俗易懂.电影中很多情节的叙述都采用了此种方法,比如面条少年时期与麦克斯因为一块表相识,又因为坏的为难相互掩护成为朋友,最后联手打败的整个过程,还有面条与黛博拉的感情发展,随着麦克斯事业的逐渐发展,其野心也慢慢变大,最后竟然妄想抢劫美国联邦银行,这一系列事件的表现都是通过连续蒙太奇的使用来完成的.但如果影片中使用过多的连续蒙太奇手法会使影视变得冗长,给人一种拖沓的感觉.《美国往事》中多种蒙太奇方法相互交织,内容丰富多彩,故事娓娓道来,引人人胜.
（二）平行蒙太奇
平行蒙太奇是一种将两个或者两个以上的情节线索分头叙述,而统一在一个完整的情节之中.这种方法有利于概括集中,节省篇幅,扩大影片的容量,由于平行表现,相互衬托,可以形成对比、呼应,产生多种艺术效果.平行蒙太奇在《美国往事》中的运用也比较丰富,例如电影中面条去营救肥摩时,先是他拉下电梯,电梯下落,杀手听到声音前去开门,没有发现任何人,他回去把肥摩换到另外一个位置,接下来还是电梯的镜头,杀手仍然注视着前方的电梯,却没有发现什么,轰鸣着的电梯与杀手的面部特写交叉剪辑,充满悬疑,营造了扣人心弦的效果,然后另外一扇门悄悄打开,肥摩躺在地上看到了这一切,一系列的镜头,将情绪逐渐推向紧张化,最后随着电梯的落下,一打在了杀手的头上,杀手当场毙命.发出巨大声响的电梯、紧张的杀手、电梯渐渐下落的过程、杀手蓄势待发的、电梯停止、轰鸣声消失、杀手走近门边、一击中头部的特写、杀手倒地.这是一组经典的平行式蒙太奇,几个具有内在联系的镜头分头叙述、有机结合在一起,成功营造了导演所期望的情绪,在满足观众求知心理的同时,营造了独特的影视艺术效果.
（三）表现性象太奇
表现性蒙太奇是通过相连或相叠镜头在形式或者内容上的相互对照、冲击,从而产生单独一个镜头本身不具有的或者更为丰富的意义.很多人物的性格刻画都运用了这种表现手法,像黛博拉虽然深爱着面条,但为了她从小的梦想,为了她的事业她毅然决然的放弃了面条.面条心里无比清楚,和麦克斯一样,黛博拉固执地为了事业不惜一切.如年轻时期的黛博拉说的一样,“她爱的人可爱极了,但他永远不会成为她的爱人”.整部影片黛博拉不止一次地对面条挑衅说“你的妈妈在叫你”,也许这是她挽留爱人的手段.对于麦克斯而言,女人是不重要的,所以他不能容忍自己的朋友为了爱情背离兄弟,在面条为了黛博拉没有参加兄弟集体活动时,他勃然大怒.笔者认为麦克斯是个控制欲极强的人,他说“永远不会为别人干活”的目的是想自己当老板,同时,他确实拥有超出常人的机智管理能力,他善于利用身边的一切资源,包括朋友.也许是不能忍受朋友的背叛他开始四处追杀面条,抢走了他的一切,包括他的爱人.这些人物性格的刻画,都是通过表现性蒙太奇表现出来的,对影片的细节也进行了精心的刻画,表现力极强.
四、结语
对于电影来讲,选择一个好的剧本非常重要,但故事的叙述方式更为重要,很多成功的影片之所以不被人们忘却,未必因为它们都是大成本、大制作,也未必是这些故事有多么惊天动地.也许是一个镜头、一个表情、一段音乐、一句对白,就能成为经典.对于《美国往事》来说,电影叙事模式的创新运用可以说是很重要的原因,至今仍然值得很多电影人学习.
作者简介：蒋丽霞,中原工学院外田语学院讲师.主要研究方向：英美文学及文化研究.
辖辑：李光远
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