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那一份纯美的孤独我读论文参考文献：
缪春蓉江苏省镇江实验学校魅力之城分校教师.
《草房子》是曹文轩成长系列小说中最负盛名的一部,这几年陆陆续续进入了各地的中考必读书目,吸引了更多师生的目光.作者用独特的写作姿态、写作风格、写作主题,为我们描绘了一份“纯美的孤独”.
一、写作姿态：白描、凝视
如同奠言写高密东北乡,沈从文写湘西凤凰,马尔克斯写马贡多一样,曹文轩虚构了一个叫“油麻地”的古典田园地带.但是曹文轩没有莫言浪漫式的渲染,没有沈从文式的绮丽、隽永,更无马尔克斯式的魔幻荒诞.曹文轩的独特之处在于用白描的手法,用凝视的姿态去绘景描人.
(一)白描的手法
《草房子》在绘景描人上,大多采用中国水墨画式的白描勾勒,以简省的文字,不加陪衬和烘托,其本质特征是写实.曹文轩正是用这种写实的手法为读者铺叙出一个兴味盎然的小说世界.
《草房子》的白描手法首先体现在对自然环境的工笔勾勒上.当蒋一轮老师与白雀姑娘错过时,作者借桑桑的眼睛看到蒋一轮置身于一片春天的田野上,那里,“太阳暖融融的,满地的紫云英,正蓬蓬勃勃地生长,在大地上堆起厚厚的绒绒的绿色”,“一串串淡紫色的小花,正向四下里散发着甜丝丝的气味,引得许多蜜蜂在田野上嗡嗡欢叫”.如此明媚自在的春色,作者只用白描手法勾勒,语言淡雅,具有出水芙蓉的自然风致,丝毫未将故事中人物错失的悲剧情感倾注到对自然环境的描摹上.
其次,还体现在对“油麻地”人性美的勾勒上.在一派田园风光背后,作家笔下真实的“油麻地”生活恰恰是贫瘠、单调的.那里,杜小康的“一条皮裤带”“一件不薄不厚的绒衣或毛衣”“一个白口罩”“一辆旧白行车”就足以让他在所有的小朋友面前与众不同,引来大家的赞叹和羡慕.桑桑在炎炎热日下穿着大棉衣,不仅引来了同伴们的驻足观赏,连老师也都“一个个的叫出来”“笑得弯下了腰”.“油麻地小学的文艺会演”,甚至能够让乡亲们倾镇出动,前来观看.这些都是单调生活中世俗、庸常、琐细的故事,作者用白描的手法一一传递着.也正是这种凡俗状态中展现出来的妙趣横生,才更能咀嚼出平凡人的狭隘、苦恼、坚守、旷达.
这种用白描写实的手法,用雅致如水墨画式的语言描绘出来的“油麻地”千姿百态的生活——景色不解人情,人与厄运抗争,却又总是被命运捉弄.读之,虽有忧郁之感,却无悲伤之情.
(二)凝视的姿态
在第四届“全国中小学生创新作文大赛”上,曹文轩提出写好创新作文的首要箴言是“凝视”.“如果你不凝视,你什么也看不见,这个世界对你来说等于零.要认真观察生活,注意身边的细节,这样才能写出好文章.”①伍尔夫凝视墙上的斑点,于是世界经典名著《墙上的斑点》诞生了.《草房子》,也是用凝视构建了油麻地人们情感交流的方式.
曹文轩的纯美小说语言具有诗性的美,他说：“让一个人在他的童年时代就惠受优美语言的雨露,使他从小就养成一种高雅的情调.”然而,《草房子》中却频繁出现“好看”“耐看”这样口语化的词汇,看似与作家古典语言风格不相称,但细细品来,不免意味深长.“每到秋后,那枫树一树一树地红起来,红得很耐看.”.他们一个一个地光着头,从那么好看的枫树下走.”“二十几个女孩子……做着好看的动作.”“白雀亭亭玉立,很耐看.”这些“好看”“耐看”,除了传达美丽、雅致之意,还有作者的一个“看”“凝视”的姿势.
“凝视”是安静地看.《草房子》中的风光是一幅幅没有喧嚣的、静默的画面.蒋一轮和向雀约会时,“白雀并没有看着蒋一轮,他用双手托着下巴,微微仰着头,朝天空望着,月亮照得银花的顶端银泽闪闪,仿佛把蒋一轮和白雀温柔地围在了一个梦幻般的世界里”.这幅面面里,没有语言,没有动作,只是轻微的一点神态,给予人的却是暖阳般的感觉.温幼菊在小屋内熬着她和桑桑的药,“温幼菊坐一头,桑桑坐一头.未喝之前十几分钟,他们就各自坐好,守着自己的那一碗药,等它们凉下来好喝”——凝视如此简单的动作,却能产生一种“仪式感”的静穆的力量.曹文轩用“凝视”找回了视觉的意义.
二、写作风格：古典、明丽
当一些作家乐此不疲地追逐形式和技巧,夸张地演示、炫耀人性的丑陋、卑微的时候,以曹文轩为代表的中国传统古典派作家头戴“香草美人”的花冠,在文坛艰难跋涉却不退却、不让步.他说：“审美是经典的重要指标,感化与浸染能力,也是经典的重要指标.”②
(一)古典的文风
《草房子》整部作品中,不管是在谋篇布局,还是在语言锤炼、人物塑造上,都着力捕捉一种雅致的情调感,这显然是对中国古典艺术品位的一种延续.
作品的谋篇布局流露着古诗词般的韵味和美感,以桑桑为“一线串珠式”的人物.前八章节都是以人名命名,分别为：《秃鹤>《纸月》《白雀（一）>《艾地》《红门（一）》《细马》《白雀（二）>《红门（二）》.最后一章《药寮》则以居室名命名,除了体现该章节的主要内容之外,还渲染了一种素雅、柔和的气氛,给人“未成曲调先有情”之感.而且,在每一个跌宕起伏的故事后面都会有一个悠扬、网美的结尾,如《白雀（二）》的结尾为：“悠长的笛声,像光滑的绸子一样,还在春天的田野上飘拂……”《细马》的结尾是：“夕阳正将红辉反射到天上,把站在砖堆顶上的细马映成了一个细长条儿,红辉与红砖的颜色溶在一起,将细马染成浓浓的土红色……”
作品的古典风格还体现在其用干净而优美的文字塑造纯洁的人物形象上.曹文轩曾说,他的作品有一种“洁癖”,他是不肯将肮脏的意象、肮脏的辞藻、肮脏之境界带进作品的.《草房子》中,纸月有一双“白净的细嫩如笋的手”,白雀“像一棵临风飘动着嫩叶的还未长成的梧桐树”,温幼菊的声音“柔和而又悠远,既含有一份感伤,又含有一份让人心灵颤抖的骨气与韧性.”这些人物身上绽放的是久违的洁净和纯美.
作品如诗如画的意境也能体现其古典风格.桑桑为找纸月,来到了林子深处的浸月寺,寺庙“四角翘起”,有风铃的清音,还有一位儒僧弹拨三弦的声音,从儒僧深邃的眼眸里流露出来的慈祥,当然还有一段深藏的凄凉又绝美的爱情故事.这番情与景,俨然一幅令人沉醉的古画.
在一个喧嚣的时代,曹文轩用纯净优雅的笔墨为我们带来一份古典的温馨.
(二)明丽的色泽
在景物描写上,与其说曹文轩是一名作家．倒不如说他是一名画家,而且是水彩画家.他说：“我渐渐对那万变无休的自然景色,对色彩的奇妙效果发生了兴趣,甚至成为癖好.”①《草房子》中,曹文轩用儿童的视角,细腻干净的语言展现出一派浓郁的乡土风光.
在曹文轩的小说世界里,色彩鲜艳欲滴,红、白、黄、绿、青、蓝、黑轮番登台,绚丽夺目.如“那时,玉米正吐着红艳艳的或绿晶晶的穗子”,“满地的紫云英,正蓬蓬勃勃地生长,在大地上堆起厚厚的绒绒的绿色”.桑桑和杜小康燃烧起豆秸,“火山的最底部是黑色,再往上似乎就是凝固了的鲜红,再往上就是火红,最顶端就是红绸一样在空中飞舞的火舌”.笔者以为,曹文轩不甚喜爱一些都市时尚感十足的混合色,倒是尤其钟爱较为纯粹的原始色彩.并且,就如同水彩画一样,他的作品中干净的水随处可见.浓烈而纯粹的原始色彩加之水的调和,会显得更加丰盈饱满.读者在他描绘的绚烂而柔韵的画面中,如痴如醉.
曹文轩笔下的色彩不仅绚烂异常,而且运用强烈的色彩对比和搭配来表达情感,营造气氛,也是其独特之处.如《白雀（一）》中是这样描绘《红菱船》戏中的白雀：“水码头上站着一个红衣绿裤的小媳妇,眯着眼睛看你的船,说红菱也真红,白菱也真白……”白雀姑娘红衣绿裤酌强烈对比色彩搭配,形象地表现出了一个淳朴、热情,对美好生活充满渴望的年轻女孩的形象.“红菱也真红,白菱也真白”,一白、一红的对比,把淳朴少女情窦初开的情状表现得淋漓尽致.
如果说,作者眼中的色彩皆是心中的色彩,那么,他的心灵深处也必然是华美丰盈的.
三、写作主题：忧郁、成长
曹文轩的小说世界有着一个真实、美丽的永恒主题——成长.温馨简单的童年生活,纯净自然的青春世界,同时也伴随着成长蜕变中自我寻找的迷茫和撕心裂肺的疼痛.但这种疼痛,却因为古典唯美的语言和曹文轩悲悯情怀的注入,显示出一种独特的忧郁的纯美.
(一)明媚的忧伤
不管是在现实生活中还是在小说世界里,看似顺理成章、水到渠成的成长,实际上都是一个个苦难且忧伤的过程.在曹文轩的小说世界中,我们总能感到一种扑面而来的伤感.
《草房子》中的人物命运都不是一帆风顺的,都是顺逆相生,并且以逆为主的.在小说中,命运往往昭示着一种超自然力的强大力量.陆鹤因为秃顶而被排除在文艺会演之外,从而感受到离群的孤独,自尊心也受到了打击；纸月那无法改变的出生；秦大奶奶为了守护艾地,而做着西西弗斯般的无效、无望的努力；桑桑为蒋一轮和云雀姐姐传递书信,仅因为一次偷看而丢失书信,而让彼此产生误会,一段良缘因此中断,从此蒋一轮、云雀、桑桑都陷入了迷惘中；杜小康因为家境一落千丈而去芦苇荡放鸭子时,不得不去直面自己心灵的境地,直面心灵的孤独……然而,曹文轩书写苦难没有宣泄,更没有剑拔弩张的悲剧性冲突,而是含蓄、蕴藉、敦厚,一如他古典的文风.在面对命运的强大力量时,小说中的人物却向我们展示了一种比命运更加强大的力量,就像一道明媚的阳光,穿透了生活,照亮了忧伤.如,桑桑和纸月之间无瑕的纯情,垂暮老人秦大奶奶在生命的最后一刻所闪耀出的人性光彩,蒋一轮和白雀扑朔迷离又充满诗情画意的爱情纠葛,等等.
(二)孤独的成长
程度恰当的孤独,是儿童成长道路上必然能体验到的一种正常且健康的心态,甚至是人格成熟的一个标志.在《孤独之旅》的课文作者访谈录中,曹文轩谈道：“孤独便是人生厄运的一种,而孤独又是人成长过程中的一个重要因素,没有孤独人生就失去了深度和质量.孤独可以给人以空间,让人更好地思索这个世界以及人与人、人与世界、人与自身之间的关系,深刻审视自己的内心世界,从而不断完善自我,最终在孤独中完善美丽人格.”
《草房子》中,有身处边缘,被群体疏离的孤独.细马,倔强、有韧性的孩子,从江南来到油麻地,因为语言不通,不能被同学和老师接受,邱二妈也不喜欢他,他以蛮横来对抗.可是当邱二爷病逝,邱二妈精神出了问题时,他却用他异于寻常的韧性、精明、耐心支撑起了一个家.
还有置身于绝境中的孤独.“红门”里走出来的杜小康在遭受了生命中一次巨大的变故后,带着对前方的惘然和恐惧,被迫和父亲背井离乡,来到了荒无人烟的芦苇荡,寂寞、孤独时刻折磨着他,可是就在一次暴风雨的夜晚,他告别了孤傲和脆弱,学会了坚定、勇敢地接受命运的挑战.最终成为桑乔眼里“油麻地日后最有出息的孩子”.
作品中最深沉的孤独,是与死亡相关的孤独.桑桑被误诊为绝症,使他有了一次关于死亡的独特的生命体验,在这段经历中,“他想哭一哭,但心中似乎又没有什么伤感的东西”,因为他时刻深刻体验着亲朋好友的温情,尤其是一向最严格的父亲最温柔的陪伴.
“成长”是人类生命长河中一个永恒的主题,曹文轩用温婉的调子,命途多舛的人物,令人心动的美丽故事,书写成长中的美与痛.曹文轩曾对中小学的写作教学产生过深深的忧虑：“纯真不再,温馨不再,美感不再,崇高不再,庄重不再,雅致不再,真诚不再,阳光也不再,剩下的只有一片阴霾与心灰意懒……”他提倡把写作看成一件严肃的事.读《草房子》,我们不仅能够读出其中的严肃,更能感受到白描的真挚,凝视的诚恳,明丽下的那份古典韵味,以及儿童超越孤独的成长.
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