《捉妖记》声效制作背后的故事,该文是制作方面专升本论文范文与背后的故事和《捉妖记》和制作相关毕业论文题目范文.
制作论文参考文献：
跟许诚毅导演其实并不是第一次合作,早在2014年为《怪物史莱克》进行粤语配音的时候我们已认识.他是对电影很有热诚,为人亦很亲切.相隔一段时间,他已是电影导演,更可以把他的画功融入中国文化的原素,创作新的故事,新的角色.所以当知道我们再次合作,而这次不只是单单配音以及混音,而是为他的电影制作整个声效后期,我们都很兴奋以及期待.
《捉妖记》是一套真人与动画结合的电影.一般来说,我们很多时候都会看纯动画或纯真人实景拍摄的电影.真人与动画的电影,其挑战性在于如何设计一些根本不在现实出现的声音,而又要与真实环境作出配合.
就以片中主角“胡巴”为例,虽然我们的团队跟导演在电话上有多次的沟通,但声音其实不是三言两语所能够表达的,我们初时有了导演的要求,总音效设计师的意见以及方向,我们就尝试用了几个场景为胡巴创造他的声音.但我们单单去制作胡巴的动作声音已试了好几次,初时胡巴是有点液体挪动的声音,但后来再试,就觉得胡巴其实可以像一般的动物的声音便可,例如一些河马,猪的外表移动的声音,而这亦比较贴近真实情况.
另外,有一些画面上的物件我们需要更清楚知道是用什么材料制造,是布质,金属,藤,木或竹? 每一个细小的材料都可以令整个声效完全不一样.因为保密理由,我们手上的画面都是黑白色,因此令我们辨认物件的材料方面有影响,所以我们便需要与导演的团队再进一步沟通,更深入了解戏中不同物件的材质,才剪接音效.
还有妖的叫声,其实我们都需要尝试用不同的动物叫声,还有找配音员配音,尝试把他们并合,去创造妖的声音.例如,我们可能用河马叫声并合狮子叫声,或者再加上狼的叫声,去做妖的叫声.而每一只妖又其实好像一个人一样,有自己的反应,为了令妖更人像化,配音员会为妖配反应,这些反应声,使妖这个角色更立体.而胡巴很多的反应便是导演请了小朋友到录音室配,因为始终小朋友难以专心乖乖配音,所以导演更要不停逗他开心,或用办法令他哭,而负责对白剪接的部门就要在众多的反应对白中,选出以及剪接出胡巴不同的反应.所以即使动画的角色不是真实世界内出现,但我们就是要用现实上不同的声音并在一起,再结合团队的经验以及创意去创造出来.所以每一个声音都是盛载了我们的心思.
还记得重拍完毕后到上映期内的时间只是短短几个月,但要等待完整特技的画面再补充声效,而且亦要进行全景声的混音,声音后期制作的时间是十分紧张的.不过,跟导演合作过程很愉快,而最终国内的票房报捷,现在更将会有《捉妖记2》出世,所以我们都十分期待《捉妖记2》.
小结:这是一篇关于对写作背后的故事和《捉妖记》和制作论文范文与课题研究的大学硕士、制作本科毕业论文制作论文开题报告范文和相关文献综述及职称论文参考文献资料有帮助.
《历代名画记》卷十人名排序考
施 睿 （武汉理工大学 430000）摘要历代名画记是一部可以与司马迁的史记相提并论,可称为画史中的史记 然而历代名画记在后半部的人物小传中显得十分混乱,除了主要的时间上的分类之外,似乎张彦远由于当时.
张爱玲《金锁记》的修辞
摘 要本文主要分析张爱玲小说金锁记的辞格,从比喻、对比、反复角度分析语言中修辞的使用方式和特点 关键词张爱玲；金锁记；修辞作者简介李璇,女,广东珠海人,硕士 中图分类号 I206 文献标识码 A .
跨国改编电影和原文本的文化差异性以中韩《许三观记》为例
一、时代背景从“文化大革命”到“战后重建”余华将小说的时空界域定位于“”前后 主要聚焦于“大饥荒”时期下.
回望春柳《家庭恩怨记》导演构思
【摘 要】经典话剧家庭恩怨记是春柳社上演次数最多的剧目,讲述的是“十里洋场情迷海上花,金钱人祸财色双双破”的故事 要在戏剧先辈们创作精神的感染下,关照当下,在舞台呈现上,突显民.