薛宝钗和姚木兰才情的比较,该文是关于比较研究相关论文写作技巧范文跟姚木兰才情和薛宝钗和比较研究类论文写作技巧范文.
比较研究论文参考文献：
张 璐
（常熟理工学院,江苏 常熟 215500）
[摘 要]薛宝钗与姚木兰的文学艺术素养比较,文学才能薛宝钗更为突出,艺术素养二人不分伯仲；薛宝钗与姚木兰的管理才能比较,都注重唯才是用,都懂得管理艺术；薛宝钗与姚木兰的交际才能比较,对待长辈二人都投其所好、礼数周到,但姚木兰更为亲切而薛宝钗则比较俗气.对待平辈,二人都细心体贴、包容关爱.对待小辈及下人,二人都尽力体恤、亲疏有别.
[关键词]薛宝钗；姚木兰；才情；比较
中图分类号：I206.2文献标识码：A文章编号：1672-8610（2016）2-0084-02
《红楼梦》是曹雪芹写于十八世纪中叶的章回体长篇小说,《京华烟云》是林语堂二十世纪三十年代仿照《红楼梦》结构写的长篇小说.两本著作中的重要女性角色——薛宝钗与姚木兰都被认为是贤良淑德的典范,二人身上有许多相似之处.例如二人都出身富贵之家,从小就接受良好的教育.又比如两个人都有一个不成器的哥哥,使双亲在她们身上的希望更大,这也使她们俩身上都带着一股男性的豪迈与凌厉之气.薛宝钗与姚木兰的可比之处有许多,本文仅就二人的才情比较分析.
一、薛宝钗与姚木兰文学艺术素养的比较
薛宝钗与姚木兰是文学作品中经典的才女形象,二人都寄托了作者对于女子的美好想象.薛宝钗与姚木兰从小就接受了良好教育,因此具有很高的文学艺术素养.
(一)文学才能：薛宝钗更为突出
明清以前,文学作品中的女子形象大都有貌有德却很少体现文学才能,清代文学家在此基础上让女性变得才华横溢,才女形象的出现使文学作品中的女性形象更加丰满.《红楼梦》[1]中的一众女子就有较高的文学素养,其中林黛玉最为出彩,而能跟林黛玉一较高下的恐怕只有薛宝钗.在元妃省亲时众姐妹奉命题诗,薛宝钗以《凝晖钟瑞》为题,歌功颂德,文采精粹,受到元妃“终是薛林二妹之作与众不同,非愚姊妹所及”（第十八回,第124页）的称赞.薛宝钗还将宝玉诗中的“绿玉”改为“绿腊”,被宝玉赞为“一字之师”；薛宝钗填写的《柳絮词》一改消极低沉的格调,一句“韶华休笑本无根,好风频借力,送我上青云”（第七十回,第548页）写出积极向上的人生态度；海棠诗社结社时,薛宝钗的《咏白海棠》得到众人赞赏,被李纨评为“含蓄浑厚”（第三十七回,第268页）；第三十八回中,她借小小的螃蟹讽刺世人横行霸道、用心恶毒的现实,令众人不禁叫绝.这些都体现了薛宝钗不凡的诗才与深厚的文学功底.
《京华烟云》[2]中也有不少出色女子,其中姚木兰拔得头筹.首先,木兰能识得甲骨文,这一点就使木兰比其他女子高出一大截.这项本领也让木兰与曾老爷相认,从人贩子手中逃脱,重返姚家.可见,学会一门独家本领关键时刻还能救自己一命.在香山徒步时,木兰看到遗迹后不由得想到唐诗上的句子：“一将功成万骨枯”,还与傅先生一同吟唱《李陵碑》；众人吃螃蟹,木兰由孔子爱吃姜和一句“天地元黄”得出孔子吃螃蟹的结论,虽说是胡诌但也得肚子里有货才能说得出来.傅先生问木兰“元黄”就是蟹黄的典故出自何书,木兰立刻回答说是出自《红楼梦》上薛宝钗的《咏蟹诗》.木兰给儿子取名字时,精炼出陶渊明《责子》中的“通子垂九龄,但觅梨与粟”取名为“阿通”,不仅向婆婆表示了敬意还有高雅的意境.书中直接写木兰展现文学才能的地方不多,因此可看出就文学才能来说,薛宝钗比姚木兰更胜一筹.
(二)艺术素养：两人不分伯仲
宝钗不仅精通文学,还具有很高的艺术素养.宝钗生日时点了一出《山门》足以显示她品戏的趣味之高.她与黛玉、湘云用“禅”点醒宝玉,宝钗对南禅之祖弘忍向六祖惠能传衣钵的故事如数家珍,可见她佛学知识的渊博.惜春对于“行乐图”无从下手,众姐妹帮不上忙,只有宝钗不仅为惜春开了一系列的绘画工具的清单,还对绘画提出了建设性的意见.她还指导惜春如何布局、动笔、着色等,抒发了自己对于画的一番精彩议论：“如今画这园子……这要看纸的地步远近,该多该少,分主分宾,该添的要添,该藏减的要藏减,该露的要露,这一起的稿子,再端详斟酌,方成一幅图样.第二件：这些楼台房舍,是必要界划的……第三：要插人物,也要有疏密,有高低.衣褶裙带,指手足步,最是要紧.”（第四十二回,第310页）这番议论,足可见宝钗的艺术造诣之高.
“木兰有几种女人没有的本领：第一,她会吹口哨儿；第二,她会唱京戏；第三,她收集古董,而且能鉴赏.”（第五章,第75页）木兰的父亲是最先吸收新思想的那批人,所以他的胸襟非常豁达.他不仅自己爱听戏、学戏,还教木兰唱戏.木兰到十六岁还常陪着父亲去逛隆福寺庙会,搜求古董.木兰十四岁的时候,已看过几本医书,跟御医谈论多次.平亚生病,木兰一听药方就立刻明白是治伤寒初起的.如此种种,显示了木兰极高的艺术造诣.由此可见,薛宝钗和姚木兰二人都具有很高的艺术素养.
二、薛宝钗与姚木兰管理才能的比较
具有管理才能的人能在充满竞争的社会中脱颖而出,薛宝钗与姚木兰二人就不仅具有很高的文学艺术素养还具有一定的管理才能.
(一)都注重唯才是用
科学管理之父——泰罗的科学管理理论中有一项主要内容就是用人要使之能力与工作适应.薛宝钗与姚木兰二人都是果断、考虑长远之人,所以二人都有相当的管理才能.《红楼梦》第五十六回中,宝钗与探春、李纨二人共同商讨“节流”良策.在选承包的婆子时,宝钗提出：“辛于始者怠于终,善其辞者嗜其利.”（第五十六回,第422页）得到探春称赞,宝钗还推荐了怡红院的老叶妈,不仅体现了公道,于事也妥当.
要保持当权人的威信,要让他们势均力敌,恰到好处.因此,木兰严格限制锦儿,不让她插手家里的事情,只用雪花和凤凰做自己的助手.曼娘看到凤凰很乐意为木兰做事时感到奇怪询问木兰原因,木兰说道：“人不一样,在于怎么用.”（第十二章,第163页）由此可见,宝钗和木兰都是善于用人的管理者.
(二)都懂得一定的管理艺术
德鲁克说过：“无论一个人的职位有多高,如果只是一味地看重权力,那么,他就只能列入从属的地位；反之,不论一个人职位多么低下,如果他能从整体思考并负起责任,他就可以列入高级管理层.”按照德鲁克这一标准,薛宝钗和姚木兰都可算是“高级管理层”.第五十六回中,宝钗对于探春以利为先的想法提出尖锐的批评：“你才办了两天事,就利欲熏心,把朱子都看虚浮了.你再出去,见了那些利弊大事,越发连孔子也都看虚了呢！”（第421页）,提出让承包者年终时拿出钱来分给同在园中辛苦的老妈妈们,让她们也能分享改革的成果.这一主张不仅兼顾了大多数人的利益也为承包者的经营提供了新的保证,的确是一个“惠而不费”的双赢高招.宝钗还提出年终不用归账到院子里头,这不仅省去了重复算账的麻烦还省去了众人的麻烦,理所当然受到了大家的欢迎.为了给改革营造一个良好的环境,宝钗还提出强化治安管理.宝钗深知管人是会讨人嫌的,所以她向众人说明自己参与管理是身不由己,不得已而为之的事.这就淡化了她作为管理者与被管理者之间的矛盾,在一定程度上激起众人的同情心.宝钗的这种柔性管理使众人心服口服,也使这次的承包改革获得了极大的成功.
姚木兰嫁入曾家后,渐渐开始参与管理家里的事务.她认为管理一个有二三十个仆人的家就像管理一个学校或是治理一个国家,要点就是一切不要失去常轨,要大公无私.木兰知道好多事情并不对,但有的事装作不理会.比如,她不肯把家事管理得比以前桂姐管理时显得更好.或是账目小有不符,木兰总是微微一笑,那种笑容足以显示她并没有被蒙在鼓里,不过她也不说什么.因此,曾家的卞总管最怕木兰.木兰知道后说：“他若怕我,那就好.什么事都照规矩办,他用不着怕我.谁不想养家糊口呢？在这个大家庭,有的事情也得装看不见才行.”（第二十二章,第324页）到最后,曾家的事就全交给木兰负责了.这都显示出她高超的管理艺术和情商.
由于身份的限制,写薛宝钗直接参与管理的笔墨并不多,而姚木兰是曾家的三少奶奶,直接参与了曾家的管理,所以可以更加明了地看出姚木兰的管理艺术.
三、薛宝钗与姚木兰交际才能的比较
生活在一个大家族中,人数众多,具有交际才能显得尤为重要.薛宝钗与姚木兰二人在交际方面都表现突出.
(一)对待长辈：投其所好、礼数周到
人在社会上生活,人际交往能力是衡量一个人情商高低的标尺.在集体中,会做事不一定是最重要的,但会做人一定是最重要的.宝钗处事圆滑,又深谙说话艺术,所以极受长辈们的喜爱.金钏儿含冤投井自尽,王夫人房中独自垂泪,宝钗安慰道：“……他并不是赌气投井,多半是下去住着,或是在井傍边儿玩,失了脚掉下去的……也不过是个糊涂人,也不为可惜.”（第三十二回,第232页）还不忌讳把自己新做的两套衣裳给金钏儿装裹,这一举动深深打动了王夫人的心,由此认为宝钗是自己媳妇的不二人选.宝钗生日点戏的时候也尽挑贾母爱听的点,逗得贾母笑声连连,很是满意.
木兰平时爱看书自然就懂得很多各个领域的知识,她在煮粥和花生汤时放一点碱就使粥和汤非常软烂,入口即化,曾家老太太非常爱喝.木兰面对老太太的夸奖时说道：“这算不了什么,这是我孝敬您老人家的,您老人家若是愿喝,我告诉石竹怎么做,您每天都可以喝.”（第十二章,第164页）木兰婚后第二天,乡下老舅妈来探亲,二媳妇素云不搭理,木兰却耐心配合,给她看自己身上的首饰,木兰家里人来“会亲戚”时,新郎家极力称赞木兰的规矩礼貌.对待长辈,薛宝钗和姚木兰都有讨好之意.但姚木兰为人正直爽朗自然就得到众多长辈的喜爱,薛宝钗一味奉承,太过世故,“有时还隐藏着丑恶的剥削阶级本质”[3].
(二)对待平辈：细心体贴、包容关爱
湘云打算以螃蟹宴做东邀众人赏桂花,宝钗念其在叔叔家做不得主,便主动提供螃蟹、酒水、果品资助湘云；林黛玉身体虚弱,宝钗差人给她送燕窝滋补.即便是有时与林黛玉有些矛盾,宝钗也尽量做到退步、忍让.例如在第二十九回中,探春称宝钗有心,记性好时,马上招来了黛玉的讥笑,数落说：“他在别的上还有限,惟有这些人带的东西上越发留心.”（第二十九回,第209页）宝钗深知黛玉性情,刻意忍让,只是“回头装没听见”；邢岫烟家境清贫却为人雅重,宝钗常在暗中接济她；薛蟠从江南捎来的东西,宝钗分送给众人,还不忘给贾环送上一份.这一举动使得最为市侩的赵姨娘都在心里夸道：“怨不得别人都说那宝丫头好,会做人,很大方,如今看起来果然不错.他哥哥能带了多少东西来,他挨门儿送到,并不遗漏一处,也不漏出谁薄谁厚,连我们这样没时运的,他都想到了.”（第六十七回,第521页）
姚木兰为人豪爽,谈吐又诙谐风趣,所以无论是在自己家还是在曾家都与众人交好,大家很喜欢她.曼娘婚礼前,木兰提出让她住到自己家去,然后花轿由他们家出发,使曼娘能风风光光地出嫁.这一想法不仅保住了曼娘的面子而且保住了曾家的面子,使曼娘满心感激；在得知丈夫荪亚与女学生产生感情后,木兰冷静对待,与父亲二人成功说服了女学生主动放弃.木兰不仅捍卫了自己的婚姻,还赢得女学生和丈夫二人的尊重.对待平辈,薛、姚二人都做到了体贴与宽容.
(三)对待小辈和下人：尽力体恤、亲疏有别
宝钗性格豁达,又舍得施小惠,所以很得下人心,小丫头们大都喜欢与宝钗玩.第五十六回中,探春提出年终把账都归到里头,宝钗笑着驳道：“他们既辛苦了一年,也要叫他们剩些,粘补自家.”（第五十六回,第424页）宝钗体恤下人们的辛苦劳作,希望能通过舍些小利慰劳慰劳他们.宝钗这一举动自然赢得了众多下人的赞赏,使得她在下人们心中的地位进一步提升.
木兰十分疼爱她的弟弟阿非,她婚礼那天离开家前对阿非讲的那番话让阿非后来一直字字记在心里,常常用心想.这几句话在阿非成长的那些年,一直使他规规矩矩,后来每逢提到这件事,就非常感动.木兰对他的爱,让阿非觉得比母亲的爱还重要,在他一生中有很大的影响.面对丫鬟银屏希望耍手段嫁给自己哥哥时,木兰没有唾骂,而是说道：“连竹笋在土里也是往上长.谁不愿意出人头地？银屏若不愿意回南方去,咱们给她找个男人嫁出去怎么样？”（第十四章,第186页）对待小辈和下人,薛宝钗虽是做到尽量体恤但还是具有一定的等级观念,她与下人保持适当的距离,姚木兰做到了真心的关爱和体恤.
从二人的交际才能来看,薛宝钗在与他人交往时能做到善解人意、考虑周到,但有时不免体现出略显虚伪、迎合世俗的一面.而姚木兰在与他人交往时是付出真心、诚心诚意的,比较而言,姚木兰的交往艺术更引人注目.
综上所述,薛宝钗与姚木兰都是才情很高的女子.王昆仑在他的《<红楼梦>人物论》中是这样写的：“诚然的,宝钗是美貌,是端庄,是和平,是多才,是一般男子最感到受用的贤妻.”林语堂曾经说过：“若为女儿身,必做木兰也！”可见,木兰是作者理想中的女子.薛、姚二人无论是文学或艺术修养,还是管理方面,或是人际交往等方面都具有极高的水准,不愧为贤良淑德的典范.
【参考文献】
[1]曹雪芹,高鹗.红楼梦[M].上海古籍出版社,1996.（本文中引用的小说原文均出自此书）
[2]林语堂.京华烟云[M].群言出版社,2010.（本文中引用的小说原文均出自此书）
[3]北京师范大学文学院组编.中国古代文学史（下卷）[M].北京师范大学出版社,2014.
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