花卉藤本课徒稿（五）,本文是花卉毕业论文的格式范文和藤本和花卉有关大学毕业论文范文.
花卉论文参考文献：
2．疏密、聚散、参差、藏露
S型律动与开合呼应,是对藤本花卉创作整体构成中最基本的制约方式.疏密、聚散、参差,则是藤、叶、花朵、果实的具体组合变化.
中国画是一种平面化的艺术构成形式,空白的运用构成了中国画章法的艺术特点,这就导致了中国画章法构成中的虚实概念具有了独特的含义和规律.虚即是空白,实则是画材.在画材的实际构成组合中,排列的远近即构成了疏密.因此,画材排列的疏密变化实际上是对空白分割的结果.故而,对疏密变化的把握首先要着眼于空白处的变化,只有能从空白处入手来布置、安排、调整疏密变化,疏密变化才能落实到位.老子曰：“知白守黑.”即是说黑从白现,深知白处才能守住并处理好黑处,亦即深知虚处,着眼于虚处,才能画好实处、掌握好实处.实处外露,易于注目,虚处空白,则易疏忽,故而实处易,虚处难.对疏密的处理能否着眼于空白处,是体现一个画家艺术修养的具体反映.
藤本花卉的疏密变化,首先在于缠藤.藤蔓在藤本花卉创作中的上通下达作用,既是构成S型律动与开合呼应的关键,又是最易构成疏密变化的结构部位.
缠藤首先要注意趋势,只有在趋势上符合整体构成的要求,疏密的变化才能有的放矢.因此,缠藤切忌填空,填空式的缠藤方式是一种十分幼稚的表现,画面的散、乱通常由此而生,这是不注意趋势的结果.局部的变化则要着眼于空白处,空白的大小、远近皆与疏密相关,以空白处的虚,作为对缠藤密处实的制约,方可使疏密变化变中有序,变简单为丰富.缠藤有了疏密,画面在整体构成上才能形成节奏,有了疏密变化的节奏,缠藤才能具有构成意义上的层次变化和主次关系.
叶片、花朵与果实的组合要着眼于聚散,聚散同样是疏密变化的内容之一.聚则密,散则疏；大处聚,小处散；主体处聚,造趣处散,反之亦然.聚散与疏密的相互配合,藤本花卉的结构组织方能虚实相生,繁简相托,疏中有密,密中有疏,极尽变化之妙.至于何处当聚,何处当散,既要看构成需要,更要与“画眼”的制造相结合.
参差,则是藤本花卉创作的画面构成中物象结构的外缘变化.藤本花卉的叶片、花朵与果实在疏密、聚散中错落有致,藤蔓的同环曲折,是构成藤本花卉创作的丰富变化与画面意趣的重要环节.外缘的参差变化构成了起伏,起伏则形成了变化的高下欹侧,当其纵横离乱、齐而不齐的天然风姿与疏密、聚散融合无间时,生机与意趣则应运而生.
该文评论：这篇文章为一篇关于对不知道怎么写藤本和花卉论文范文课题研究的大学硕士、花卉本科毕业论文花卉论文开题报告范文和文献综述及职称论文的作为参考文献资料.
陆抑非花卉草虫画谱（五）
水墨花卉的叶子画法,各式点叶法,下笔可用侧锋,提笔时作中锋 叶子的正、反、平、侧,姿态变化很多 一般正叶宜深,反叶宜淡,嫩叶尖带红,秋叶叶尖带赭 .
大风吟山海卷（五）
前情提要吴土焙回到泰山天刀门,整个师门已经被白秀龄带人占据,自己的师父童浩声也已遭擒 虽然吴土焙引刀退敌,但不料童浩声因为宝藏的秘密,接连遭到白秀龄和涂松林的暗算,最终身亡 吴土焙为报师仇,孤身一人前.
宜昌市方言词汇集（五）亲属、身体类
摘 要本文系“宜昌市方言词汇集”之五 所集录为其亲属、身体类词汇 关键词宜昌市；方言词汇；亲属；身体中图分类号H172 3 文献标识码A 文章编号10031332（20.
每十年防衰防老养生律（五）九十至百岁重养肾系统
守闭藏以固肾气人至九十只凭先天之本肾脏守护,固当万分珍惜 少思考,免劳心、劳力,防止肾中龙火上腾,以固护肾气不外泄 守子时入睡安肾依中医人体时间节律,肾脏对应夜间11时至凌晨1时 因此,每晚11时前入.