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主题:辽河论文写作 时间:2024-02-15

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秋泥:大家晚上好!今天和大家相聚一堂聊聊小说写作,是我期待己久的事.大家都喜欢写作,所以我们是路上的朋友.关于小说写作的交流活动,《辽河》己组织了三次,分别由福建作家傅友福、吉林作家宋晓军和青年作家范墩子三位作家主讲,在此我简单回顾下.

傅友福讲的是写作常识,关于小说的开头、结尾、架构、虚实关系、小说的名字及投稿注意事项等,谈得非常细致.能把自己多年积累的写作心得拿出来与文友分享,非常难能可贵.

宋晓版讲的是小小说,以他自己钻研多年的经验总结了“小小说的布局四式”、“修改四式”,非常具有操作性,特别是“四品小小说”,可视为自我检视作品的一把尺子,让人受益匪浅.

青年作家范墩子谈的是自己写作体会,关于小说的故事性、创新思维、想象力、语言节奏,及与当下的距离感等,其中有一句话令人过目难忘:“当写作感觉困难时,一定是你的阅读落下了.”墩子虽然年轻,却谈得非常深刻.

为了更有针对性的和大家交流,本期预先征求了大家的意见,现在我就这些问题和大家进行交流.

毕晓玮:“如何将现实中的一个个故事,提炼成小说?我觉得一些作者,直接将现实故事搬上来当作小说了.”

秋泥:毕老师好!很高兴能看到您亲自参与我们的活动,也很高兴回答您的问题.生活中每天都会发生一些事情,也总有些事情会打动我们,但有些事情我们很快就遗忘了,但有些事情会长久地留在心中,偶尔想起仍然唏嘘不已,这时,你就要考虑是否要将它写进小说了.

留意走心的有意义的事情,这是你提炼选材的第一步;第二步,有了材料你要看看这个材料的独特性,是否被人写烂的题材?如果很多作家都写过这个题材,那它还有没有独特处理的可能性?比如:新鲜的切入视角等.这是第二步,叫:审材;

审材决定你动笔价值所在,如果你“直接将现实故事照搬上来”,那你的写作就落入了故事和新闻事件窠臼,这是通俗文学范畴,相对艺术地还原生活的纯文学作品,这个写作是无效的.

如何将故事提炼成小说?我首先剖析下小说的基本形式,这样会让大家对小说有个了然于胸的认识.小说是由两个部分组成的:第一个部分是故事,第二个部分是故事生发出来的哲理和韵味,这个衍生外溢的部分才是小说.

故事是母体,小说是故事的衍生品,光有母体不是小说,没有母体也生不出小说,他们的关系是相辅相成的.

有经验的作者会一眼看到那个小说的核儿(即:抵达事物的本质),然后围绕着这个核铺垫、埋藏,最后让这个核儿爆炸,如果打到了读者,这个写作就是成功的、有效的.这里既有天赋的成分,也是后天训练的结果.

如何将故事提炼成小说?首先要检视故事的内涵价值所在,判断它是否能开出令人心动的花朵,然后充分调动自己的生活积累,来充实、丰富这个事件,通过构思、虚构,完成小说的臆造.

傅友福:为什么不让我上人民文学?

秋泥:友福的这个问题非常好,也说出了我和许多作者的心声,但我觉得问得还不够劲道儿,在此我也替友福大声疾呼:为什么不让傅友福同志上人民文学?为什么不让傅友福同志上收获?为什么不让傅友福得诺贝尔文学奖?为什么!

这个是戏说,其实答案在友福的心里,也在大家的心里,我们得在自己身上找原因.

这个不是问题的问题提得非常好,让我在这个紧张的夜晚突然放松下来,会心一笑,像是和老朋友碰了一次杯.

傅友福:有时候,写到一半,突然中断,感觉没有话题,为什么?

秋泥:写到一半,突然断篇儿了.友福,我认为是写作脱离了人物,脱离了文本的关系.

假如你创作了一个人物叫李二狗,你要钻进李二狗的内心,按照他的文化语境、行为举止和生活经验去想问题,去做事情,我觉得李二狗一定会有许多事情可做,也有许多话可说.

实际上是作者,而并不是人物无话可说了,无事可做了.

我也会常常发生这样的事情,道理都懂,但有时会在坏情绪的左右下不会玩儿了.

这个通过自我调整可恢复,恢复时间的长短取决于作者的写作素养,切记:要养成自觉地自我提醒习惯,这样的习惯,会有助你很快地走出瓶颈期.

傅友福:如何营造小说意境?

秋泥:如何营造小说意境?这个其实说的是叙述问题,冷静的叙述,朴素的语言和恰当的留白,自然会让小说产生一种迷人的情绪和冷冷的力.王祥夫管这叫:练气.

意境全蕴藏在朴素简单的文字里,王祥夫小说《六户底》里有一句话:“天空真是蓝,怎么就没有一朵云呢?”这句话朴素至极,却蕴含着诗性的情绪、意境,读了让人心动.

不要说的太满,不要把话说尽,不用形容词、成语、感叹号和一切表面化的东西,小说的意境就会在你的字里行间生发.写小说,动词是你最佳的选择.

双公平:请您说一下短篇小说的完成度?

秋泥:小说的完成度一般是指文本的内在蕴含的和外在形式两个层面,完成度好的小说表现在有很好的母体,强劲的意象,稳健的叙述技术和丰盈饱满的文本.

完成度考验一个作家的天赋和是否有着严谨的写作态度.这个说的是内在蕴含;

小说的外在完成度也取决于它的生产形式.我们的小说都是要拿来发表的,这个就要考虑刊用的问题.一般来讲,中篇3万字左右,短篇1万字左右,小小说1 5 0 0字左右.上下差也差不了多少.

经常有作者会投来长不长短不短的稿子,内在完成度没有,外在完成度不够,你说我们该如何处理?我通常的做法是:辽河的作者会提醒下,自然来稿会直接退掉.

完成度是靠大量的学习和写作训练积累起来的,是作家的个人经验体现.

作家白小易写过一篇小小说叫《客厅里的爆炸》,是一篇内在完成度极高的小说,虽然只有五百多字,但是智慧丰厚的意蕴,是可以和几十万字的长篇媲美的.大家可搜来看看.

双公平:怎么来用历史观照现实?

秋泥:怎么来用历史观照现实?这是每一个小说作者都要考虑的事情,小说可以往事越千年,但最终都要回到当下的.没有现实观照的作品不是好作品.

所谓观照现实,就是要着眼于现实生活中的人与社会,书写具有反思意味的作品,来为我们的社会把脉.从构思小说起,就要设计好历史与现实的勾连,找出的他们内在共性,貌似是在说古人,实际是在影射当下种种.

今年五期的《小说月报》选发了山东作家张世勤的小说《聂小倩》,就是一个观照现实的好作品.小说中的三个人物一个叫聂小倩,一个叫宁采臣,一个叫燕赤霞,都是gp斋》里的人物名.三个人相识的时候都被对方的名字吓一跳,彼此间还闹出许多神经兮兮的误会.

这是作者的聪明之处,这样的处理,让小说充满了异质感.聂小倩被人害死了,宁采臣,燕赤霞成了犯罪嫌疑人,后来受《聊斋》故事的启发在一把刀鞘里发现了做假账的证据,原来聂小倩是会计,因为拒绝为公司做假账被杀人灭口.

小说前期的铺垫引入是一种神经质般的戏谑风格,接下来不露声色地与现实纠缠在一起,在令人恍惚的凄婉中收束,这样的处理令小说十分好看,素材的运用,给我们提供了经验.

齐大志:如何选好短篇小说的切入点?或者说,短篇小说最好从哪里写起?

秋泥:大志好:一个好的切入点会令小说十分好看,切入点,也即:切入视角.

我告诉你一个角度,叫:限制视角.作者不是上帝,不应该知道别人的心里是怎么想的,或是他们怎么想的并不重要,我们去描写他做了什么就行了,所谓小说的意味,就是从人的行为中散发出来的.

有人杀人,这是在作恶;有人救人,这是在行善,不用我们多说,读者一看就明白.

首先我们需要给小说找一个叙述人,一切故事因由,都由这个叙述人来说,来做.这样会使小说呈现出客观的距离美,读者的目光跟着这个叙述人一幕一幕地呈现,这样,画面感就出来了.一般来讲,孩子的视角是不错的选择.

切记:作者不要出场,作者在那里喋喋不休地说教是令人讨厌的,犹如画外音,犹如剧透,剥夺了读者阅读体会的乐趣,不要侮辱读者的智商,不要把读者当傻子.

找到叙述人,确定了切入视角,剩下就是结构的问题了,从哪里切入好呢?

我们常看到一些高手的作品,他们的处理是那样的特别,对的人和对的事,总是在对的时间出现.既是情理之中,又在意料之外.这是因为他们的写作经验,己达到信手拈来的程度.

我告诉你一个方法,是我自己的经验,在小范围里和友福、晓军说过,叫:错位重组法.

你知道,平铺直叙是写作的大忌,这是初学者常犯的毛病,因为什么呢?因为平铺直叙虽然简单,但好写.一马平川地叙述多顺畅啊.

我们就这样写,我们反其道而行之,这样写小说进度神速.

然后,关键是然后,在保证内核都有效的情况下,大胆地打乱结构,像电影导演剪辑一样,对画面重新布局调动,这样的处理会使小说有不一样的呈现,故事可能会从你想不到的地方说起.

有一次我把这样处理的小说发给朋友看,他也是写小说的,他回复我说,我看了三遍才理清人物关系和情节,把小说写成这样的难度,是在考我吗?

其实是小说写平了,我想制造点落差,乱搭一气,竟收到意想不到的效果.

大家可以试试,但要注意逻辑性,别打得过于混乱,把自己都绕糊涂了.

杲绍祜:短篇小说如何安排人物?

秋泥:短篇小说因为篇幅小,转圜空间局促,完全可以用一人一事一地一景的原则来完成.人物安排尽可能地少用.为了能使小说呈现出丰富性,可用一条副线来衬托主线,但副线人物可以不出场,可在回忆里,或期待中交待;

简单说来,短篇小说,用情绪推动几个有说服力的详实细节,即可完成.

宋小铭:网络小说与纯文学小说之间的区别?

秋泥:小铭,它们就是通俗类型小说和主流文学之间的区别,网络小说因为缺乏编审监管,在利益驱动下难免会随波逐流,而纯文学本身就有着与商业文化相对抗的文学观,对于人类精神的深入探讨和不断揭示,形成它独特的审美价值.

历史证明,那些快餐似的类型文化的最终归宿只能是垃圾箱;而纯文学作品无论是过去、现在、还是将来,都将被当做文明的象征,摆在高贵的书架之上.

文友不屈的棋子:如何安排好散文化小说的情节?

秋泥:记得曾经有人问我,你的小说《城事》有散文化倾向,算是散文化小说吗?我的回答是不算,好像可以往散文情感类上靠靠.因为故事情节还是挺明显的.

而散文化小说的基本特征是打乱时间顺序和因果关系,淡化人物和情节,属非线性情节类型.淡化,就意味着不是完全没有情节,而是故事情节不做完整清晰的交待.

散文化小说讲的淡化和消隐情节,如何安排,不如叫如何稀释情节,作若有似无处理.把情节沉在节制的语言下面,用白描手法,勾勒出含蓄、空灵,淡远的小说意境.

其实这个挺难的,代表性人物有废名、沈从文、汪曾祺,都是淡化情节、虚化人物的高手.

余清平:怎样写才能让小说“直立行走”?

秋泥:清平的问题说的是态度,因为规则就在那里,我们摸着自己的良心写就可以了.贾平凹说:我们弄文学的,尤其是在这个时候弄文学,社会上总有非议我们的作品里阴暗的东西太多,批判的主题太过.

也有人问王祥夫,你写了那么多的底层人物,可那些人物还在,还是那个样子啊?王祥夫说:我只是写了我想写的东西,仅此而已.

文学容纳的空间很大,写作中我们要有一个向度,比如作品要观照生活.要有一定的精神指向,我们可能做得并不理想,但应该有不放弃这样努力的愿望.

苏里强:为什么该是精品的东西,写着写着就不入流了?是境界不行,训练不够,文化素养低,还是个人缺乏艺术细胞?

秋泥:小苏,我看过你的许多小说,曾和你说过许多话,也曾对你抱着很大的希望.你说的是作品没能飞起来?这其中的原因当然很多,但我把范墩子的话转送给你:“当写作感觉困难时,一定是你的阅读落下了.”

这个,是我看到的主要问题之一,我没能在你的新小说里,看到新鲜的学习和消化痕迹,还是停留在以前的那个基准线上.小苏,写作的进步唯有多读多写,别无捷径.

林立原:我不喜欢编造故事的小说,我认为那种故事弱但是人生滋味强的东西才是上品.可是有时自己写的时候经常落入故事的俗烂泥塘,有什么办法拔脚?

秋泥:立原,小说落入故事的泥淖,是写作观念的更新问题,尽管你有自省,但还是沿着传统的线性情节写下去了.著名画家苏旅说:“中国已进入风景时代.”我认为这句话说得好,我们读小说,便像是远远地看风景,有时候并没有参预其中却被深深感动着,这便是真正的审美的开始.

能不能把写小说的概念,换成画小说的概念,你只呈现镜像,个中滋味留待世人品尝,画面不散发故事,只散发情感和动人姿态.如此,你不用拔脚了,因为你不会再往里踩了.

秋泥:最后想说些寄予的话

《辽河》有许多成熟的作家,他们是辽河的中流砥柱.我更想说说那些青年作家,譬如:范墩子、林立原、郭大章、王刊、涂春奎、小乙、孟阳等,还有,我不一一列出了.你们是大有希望的,祝你们坚持自己的梦想,勤奋写作,勤奋阅读,早日打出一片自己的天空.

还想和孟阳单独说一句话:要和自己喜爱的作家保持距离,创造自己的语言风格.

最后还想给大家打打气,当下文坛是一个众声喧哗,处士横议的时代,有一种悲观的论调儿说:纯文学死了,小说死了,纸质媒体也将很快消亡.

而我想说,小说写作之路永无尽头.人类没消亡,人类的故事怎会消亡

中国小说家面临的持久问题是,汉语小说甚至尚未完成它基本的现代使命:

——追究、发现和扩展我们的内在性.

关于小说,李敬泽曾感叹:“我们收获了丰盛的能指,而所指依然贫瘠着.”

路还远,朋友们一起努力!

该文结束语,此文是关于发现和短篇小说和《辽河》方面的辽河论文题目、论文提纲、辽河论文开题报告、文献综述、参考文献的相关大学硕士和本科毕业论文.

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